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Appel � participation pour mon livre de portraits

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 13 May 2013 17:48:09 +0200

"Tous � vos plumes avec Dominik Fusina"

Je vous invite � relire cet article �crit il y a quelques mois d�j� qui explique pr�cis�ment le projet et la d�marche � suivre.
Bonne lecture. Et je compte sur VOUS ! Merci

Un FUJI x100s et x-PRO1 au Carnaval V�nitien de P�rouges

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 15 Apr 2013 09:49:00 +0200

Il en va parfois de ces dimanches o� vous partez sans arri�re-pens�e, mise � part celle de profiter comme tout le monde du premier jour de printemps, ce fameux printemps qu'on attendait tous avec impatience. Sous un magnifique soleil et des temp�ratures presque estivales, je pars ainsi en direction d'un des plus beaux villages m�di�vaux de France, P�rouges, situ� � quelques 40km de chez moi, dans l'Ain. Sur les lieux je r�alise - fl�te ! - que ce jour n'est pas aussi anodin qu'il n'y parait : je me retrouve en pleine parade d'un d�fil� v�nitien. Heureusement, parti l�ger mais jamais d�sarm�, j'ai pu sortir mon x-PRO1 et le tout dernier x100s pour un carnaval de couleur.

Aux armes...

Vous l'aurez compris, ce reportage a �t� enti�rement r�alis� avec ces deux boitiers FUJI. Je me suis donc gliss� parmi les nombreux badauds mais surtout les photographes amateurs et pros venus en grande force. Il est vrai que j'ai parfois eu le sentiment de me battre contre Goliath, tant certains avaient sorti la grosse artillerie. Avec deux FUJI, on passe parfois pour un dr�le d'�nergum�ne et on a du mal � faire sa place. Mais qu'importe.
Toutefois, vu la densit� de la foule, les rues �troites et l'obligation de se trouver � proximit� des figurants afin d'�liminer tant faire se peut les ind�sirables des cadrages, il n'�tait aucunement utile de sortir un 70-200mm, sauf peut-�tre pour se la frimer. Un simple 24-70mm �tait � la rigueur suffisant. C'est pourquoi le 23mm du x100s ainsi que les 18 et 35mm du FUJI x-PRO1 ont �t� mes outils de pr�dilection. Quant au 60mm, il m'a servi � prendre de plus loin lorsque la foule a eut perdu en compacit� et que j'ai pu enfin prendre en peu plus de recul, o� dans certains cas lorsque je souhaitais r�aliser quelques portraits bien serr�s.

Voici donc un reportage enti�rement r�alis� avec ces deux boitiers.
En fin de ces images, vous trouverez quelques unes de mes remarques et conseils...

PHOTOS : �2013, FUSINA Dominik - All rights reserved

Un essai bien utile

Comme vous pourrez le constater, les changements de contraste �taient importants. La cohabitation ombres/forte lumi�re et donc de conditions relativement dures m'ont contraint � jouer de la molette de correction d'exposition et � utiliser ici les fichiers RAW en post-production afin de r�cup�rer quelques d�tails dans les basses ou hautes lumi�res. Non pas que les JPEG d'origine n'�taient pas sympa, loin de l�, mais franchement, j'aurais d� passer plus de temps � r�gler mes boitiers afin d'obtenir des ombres moins denses et activer certains filtres pour d�velopper un peu plus de dynamisme dans les variations de teintes. Le rendu trop dur m'a fait donc choisir les RAW.

J'ai appos� un post-traitement qui a consist� � accentuer les couleurs et les contrastes, rajouter un vignettage artificiel parfois afin d'isoler au mieux les magnifiques figurants.

J'avoue aussi avoir parfois un peu trop p�ch� par orgueil en jouant d'une trop grande ouverture (� fond m�me !) sous certaines conditions qui ne le m�ritaient pas vraiment. J'ai cherch� la faute, un peu trop souvent avec le x100s, perdant ainsi en pr�cision et provoquant aussi quelques aberrations optiques. La responsabilit� en revient �... moi : j'ai trop souhait� d�tacher mes sujets et �liminer une foule souvent trop g�nante par un flou et je l'ai pay� parfois tr�s cher (perte de densit�, artefacts lumineux, profondeur de champ trop courte). Il est vrai qu'avec le 23mm, il faut �tre ouvert � fond pour provoquer un flou prononc� lorsqu'on a un peu de recul. Ma deuxi�me erreur a �t� de ne pas poss�der d'un pare-soleil. Je vais donc passer commande illico !

Hormis cela, j'ai constat� un rendu assez similaire entre les deux boitiers. Normal, ils dot�s tous deux du m�me capteur. Cela facilite du coup le post-traitement et le rendu constant d'une s�rie r�alis�e sur deux boitiers pourtant distincts.

Pas de soucis de r�activit� c�t� AutoFocus (AF), sauf dans des conditions singuli�res dans lesquelles m�me un reflex aurait pu parfois h�siter. La seule chose un peu d�sagr�able, c'est que lorsque le FUJI patine, il patine (il se balade sur toute la plage). Etant moins v�loce que mon D3s pour faire la MAP, il faut lui donner le temps de finir ces recherches pour changer de strat�gie et tenter de retrouver le focus par un autre moyen. Mais cela a du m'arriver que 2 ou 3 fois sur 350 clich�s. Donc ce n'est pas la mort.

Seule contrainte toutefois, la vitesse de d�clenchement plancher � pleine ouverture : les deux boitiers sont assez limit�s et il m'a fallu assez souvent jouer du filtre ND pour le x100s afin de diminuer la vitesse maxi et obtenir la bonne expo (on est limit� � 1/1000e � f2 !). L'accession de ce fameux filtre dans le menu principal est mon plus gros regret. Je souhaite vivement que FUJI corrige cela via une prochaine MAJ du firmware, comme elle l'avait fait pour le X100 � ses tous d�buts Dans les deux cas, fermer de quelques diaphs et l'on obtient des vitesses d'obturation plus convenables, atteignant d�s f/4 les 1/2000e.

En conclusion

Un bel essai du comportement de ces deux boitiers sur l'int�gralit� d'un sujet. En temps normal, j'aurai probablement pris mes deux r�flex. Dans le cas pr�sent, je me suis (aussi) d�montr� qu'il �tait possible d'utiliser les deux FUJI dans des conditions relativement difficiles et avec au final un rendu exceptionnel. Il est probable qu'avec certaines de mes optiques NIKON, j'aurai abord� certaines prises de vue diff�remment : sortir un 1.4 avec un filtre ND m'aurait permis d'isoler d'avantage les sujets de plein pied. Mais qu'importe. A chaque outil, ses contraintes. Le tout est de savoir s'adapter et se faire plaisir. Et du plaisir, j'en ai pris

Le r�sultat est l�.
Reste d�sormais � avoir le courage de me lancer dans un sujet plus "pro" encore, en couvrant int�gralement une commande avec ces deux bijoux. J'y songe de plus en plus. A suivre donc...

Plus de photos...

Pour d�couvrir d'autres clich�s du x100s, c'est par ici.

Revente de matos : D3s NIKON et optiques pros

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 01 Apr 2013 00:44:21 +0200

La d�cision a �t� prise ce week-end apr�s avoir eu en main durant toute cette semaine le FUJI x100s. J'avoue avoir trop longtemps h�sit�. Mais j'ai d�cid� de sauter le pas et de me consacrer enti�rement � la photo de rue et le reportage. Courageux ? Non, plut�t le bon sens.

Une saine d�cision

D�sormais, je me retrouve avec 3 boitiers FUJI : le x-PRO1, x100s et le x20. Ces trois appareils couvrent l'essentiel de mes besoins photo. Le x-PRO1 avec ses 3 optiques de base, mais surtout le x100s, ont un rendu proche de mon D3s dans 80% des cas que je rencontre.

Mes pr�c�dents projets m'ont confort� dans l'id�e de revoir mes investissements mat�riels. Le plus probant, c'est l'usage de mon D3s durant ces 3 derniers mois : je ne l'ai utilis� que de 3 ou 4 fois, et encore, sur des sujets qui aurait pu �tre couverts par le x-PRO1. Avec l'�conomie engrang�e par la revente de mon ancien mat�riel, je vais r�investir dans une ou deux optiques de compl�ment pour le x-PRO1. Quel gain de poids pour mon travail : mon dos va me remercier.
La bague d'adaptation NIKON/FUJI me permettra de monter deux ou trois optiques que je souhaite conserver comme le 24mm-f/3.5 PC-E, un de mes anciens 50mm-F/1.8 ou encore mon 70-200-f/2.8 SIGMA.

Si vous doutez encore de ce choix, il suffit de relire mon article sur le x100s, ou bien encore celui �crit un an plus t�t avec le X-PRO1. Pas plus tard qu'avant hier, une de mes photos r�alis�e avec le x100s a �t� s�lectionn�e par EXPLORE de Flickr pour faire partie des 91 photos les plus populaires au niveau mondial.

Du beau matos � saisir...

Je revend donc :
- NIKON D3s : 2500 E (150 000 d�clenchements + ext. 2 ans de garantie)
- NIKON D300 : 650 E (120 000 d�clenchements)
- 14-24mm-f/2.8 NIKKOR : 1100 E
- 24-70mm-f/2.8 NIKKOR : 1000 E
- 70-200mm-f/2.8 NIKKOR VRII : 1300 E (+ ext. garantie 2 ans)
- Doubleur TCIII : 400 E (+ ext. 2 ans de garantie)
- 50mm-f/1.4 MF : 200 E
- 35mm-f/1.4 NIKKOR : 1200 E
- 85mm-f/1.4 SIGMA EX : 650 E
- 60mm-f/2.8 MICRO NIKON : 400 E
- 2 flashes Cobra NIKON SB-900 : 380 E/piece
- 1 flashe Cobra NIKON SB-800 : 250 E
- Ensemble macro 2 x SB-200 : 350 E

Pour le matos studio, pri�re de voir avec moi en priv� car je dispose de plusieurs flashes Elinchrom, parapluies, boites � lumi�re, grilles nid d'abeille, d�clencheurs PocketWizard, etc... ainsi que des fonds.

Si vous �tes int�ress�s, contactez-moi par Mail. Merci

NB : la revente par lot est souhait�e. Possibilit� dans ce cas de d�battre du prix.

MISE A JOUR

D�sol� � tous. Je n'ai pas pu r�sister � l'envie de vous faire un "petit" poisson d'avril.
Toutefois, m�me si je ne me s�pare pas de mon mat�riel, sachez qu'une partie de mon ressenti est bien r�el. Le constat est bien l� : j'utilise au quotidien de plus en plus mes "petits" boitiers que les gros, tout simplement parce que la qualit� des images produites et les performances m'offrent une couverture d'utilisation bien plus large qu'auparavant.
Alors peut-�tre que dans les prochaines ann�es, cette page ne sera plus vraiment une blague.

FUJI X100s : une jolie (r)�volution

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Thu, 28 Mar 2013 16:32:00 +0100

Ca y est, je l'ai, le fameux FUJI X100s. Depuis seulement deux jours d�j�. Ce sera mon troisi�me b�b� dans la s�rie X de FUJI. Cette �volution du tout premier n� de la gamme �tait attendue apr�s la sortie du fameux grand fr�re : le X-PRO1. Je vais tenter de vous faire partager mes premi�res impressions malgr�, je vous l'avoue, un engouement presque indicible.

Un "S" qui veut dire "Sublime" ?

Cela faisait d�j� plus d'un mois que j'�tais devenu orphelin en me s�parant de mon fid�le x100. Il est parti dans d'autres mains. Lorsque j'ai d�ball� la boite de son rempla�ant, j'ai retrouv� avec joie son joli design. Mis � part le "S" et le "made in Japan" d�plac� en bas du boitier, rien de bien nouveau esth�tiquement parlant. Je le dis et redis, m�me si je dois pour cela me r�p�ter, mais FUJI a sign� il y a 2 ans un magnifique compact r�tro. J'en suis tomb� raide dingue. Et depuis, je me s�pare plus jamais de l'un d'eux.

L'�volution apport�e par FUJI sur ce nouveau mod�le, une "simple" �volution, peut para�tre pour certains anecdotique. Dans les faits, c'est un peu plus que �� et je vais tenter de vous l'expliquer. Sachez que, si vous �tes d�j� possesseur d'un X100, il faudra toutefois revoir certaines habitudes. Et oui, une �volution ergonomique et fonctionnelle a �t� op�r�e et vous allez devoir vous y faire. Rassurez-vous : ce n'est que du bonheur.
Pour faire court : d�sormais, vous avez un X-PRO1 � optique fixe entre les mains. Pas mal non ?

Je commence par faire l'inventaire du matos dans la boite : tiens, pas de carte SD ?

Je d�balle la batterie d�j� en partie pr�-charg�e : je remarque la pr�sence d'un petit d�trompeur visuel orange sur l'un des c�t�s de la batterie. Cependant, l� encore, il est relativement facile de se planter de sens lors de son insertion.
Bon, allez, j'ins�re une carte SD de 6Go en EXTREME PRO, ferme la trappe, et passe au petit r�veil du boitier en poussant le bouton "ON".
J'entend un "kzzzz", et s'affiche l'�cran de d�marrage. Ca y est ! C'est son premier souffle...
Je soupire de bonheur

Prise en main

Je m'active � effectuer les param�trages.
Une fois fait, je d�couvre le menu du x100s. Il est assez proche d�sormais de celui du X-PRO1. Normal. On y reviendra.
Mes petits doigts essayent de retrouver les automatismes d'avant...

1) Premier choc : par rapport au x100, le bouton RAW a disparu. Pas un mal en soit car il ne servait � rien. Pire, on pouvait d�sactiver le mode RAW par inadvertance. C'est pourquoi la plupart des utilisateurs ont �t� ravi lorsqu'une premi�re mise � jour du firmware a permis de red�finir cette touche � loisir. La plupart l'ont associ� � l'activation du "Filtre ND" (une fonction tellement g�niale qu'on regretterait presque de ne pas l'avoir sur le X-PRO1 !). D�sormais, il est remplac� par le bouton "Q" au design plus plat, donc moins sujette � une activation inopin�e. Gr�ce � lui, vous pouvez parcourir les principales fonctions sur un seul �cran ("QUICK").

2) Deuxi�me surprise : le bouton AF. Il a enfin disparu de la gauche. Tout se commande d'un seul doigt situ� � droite. QUEL BONHEUR ! Autant vous avouer que j'en ai r�v� ! Et FUJI nous a entendu ! D�sormais, fini les cabrioles de la main gauche pour activer l'apparition des collimateurs et l'usage de la main droite pour le positionner. On gagne en ergonomie et donc en rapidit�.

3) Le bouton DRIVE bascule d�sormais � gauche comme pour le X-PRO1. L� je m'arr�te un moment car tiens � faire remarquer aux ing�nieurs de FUJI qu'ils ont fait une petite boulette. En effet, plusieurs surprises de taille :
- je remarque que la fonction DRIVE est beaucoup moins compl�te que celle du X-PRO1 et m�me de l'ancien X100.
J'ai un mode "PHOTO", "RAFALE" (jusqu'� 6 im/s), "BRACKETING", "EXPOSITION MULTIPLE", "PANORAMA" et "FILM". Vous allez me dire que c'est d�j� pas mal. Mais il manque plusieurs modes de bracketing (ISO, PLAGE DYNAMIQUE, ...).
- deuxi�me surprise : le positionnement du bouton Drive est (encore une fois) diff�rent de celui de leurs autres boitiers. Je trouve dommage que l'on n'ait pas une certaine coh�rence entre eux. Ayant un X-PRO1, un X100 et un X100s, � chaque fois les boutons et fonctionnalit�s sont diff�rentes. Piti�, pensez-� nous, utilisateurs !
- autre surprise et de taille : la disparition du mode ZOOM pour la video. Sur le X100, vous pouviez en mode VIDEO doubler la focale en appuyant sur la loupe. D�sormais, impossible. Snif ! J'avais remarqu� cet oubli sur le x-PRO1 (erreur de la documentation en passant). Cette disparition sur le X100s me fait penser qu'il y a l� un besoin d'un �claircissement de la part de FUJI.

4) la molette de correction d'exposition semble plus dure. A v�rifier.

Voil� pour les impressions lors de la toute premi�re prise en main.
Passons maintement � l'usage sur le terrain.

Mise � l'�preuve

Optiquement parlant, le 23mm-f/2 est redoutable. Son piqu� � pleine ouverture est tout bonnement fantastique. Je rappelle en passant que le capteur APS-C gr�ce � sa nouvelle matrice "x-trans" ne poss�de pas de filtre passe-bas. Ce qui explique l'extraordinaire pr�cision des images obtenues. On passe tout de m�me d'un capteur de 12Mp (pour le x100) � un 16Mp dot� d'une nouvelle matrice et d'un tout nouveau processeur de traitement utra-rapide. M�me le X-PRO1 ferait presque p�le figure au niveau r�activit� et confort... et il y a fort � parier que l'on subisse une petite �volution d'ici quelques mois.

Le petit b�mol sur ce 23mm, c'est la d�formation que l'on ressent sur les bords. Fort heureusement, des logiciels tels que DXO ou eLR4 arrivent � prendre en compte cette correction optique.

La base de l'image - le rebord - est l�g�rement d�form�.

L� encore, m�me petit soucis (suivez la ligne rouge du regard). Les couleurs sont quant � elles fid�les � la norme FUJI, tout du moins dans le mode Standard.

Exemple de couleurs d'une fresque en mode Standard.

Le N&B de FUJI est particuli�rement agr�able. A noter que l'on peut r�aliser plusieurs preset en corrigeant la duret� des ombres, de la lumi�re, de l'accentuation...

Dans les cas suivants, je met en �vidence les potentialit�s du boitier � pouvoir g�rer la mont�e en sensibilit� et donc le ~~bruit~~ grain. A vous de juger :

Ici, ouverture maximale de f/2

200 ISO	250 ISO	320 ISO	400 ISO
500 ISO	640 ISO	800 ISO	1000 ISO
1250 ISO	1600 ISO	2000 ISO	2500 ISO
3200 ISO	4000 ISO	5000 ISO	6400 ISO

[NB] Je voudrais juste pr�ciser quelques points suite � la lecture de remarques sur un forum photo � la vue de ces exemples. Les prises de vue suivantes de ce test ont toutes �t� r�alis�es sur pied et avec le retardateur (sans miroir, je le rappelle, donc sans vibration). Il n'y a aucun flou de bouger. D'ailleurs, le centre de la fleur est plut�t nette.
Les effets de halo (aberrations tranch�es autour de la fleur) sont ici normales. L'analyse est simple : pleine ouverture + fort contraste (surtout le blanc) + distance de map r�duite (et donc pdc tr�s courte, je rappelle que nous sommes avec un capteur APS-C). Tous les ingr�dients sont r�unis pour obtenir un effet de d�bord peu esth�tique. Il est �galement accentu� par le profil sRGB param�tr� par d�faut sur le boitier (donc plus restreint que le AdobeRGB), dans le cas pr�cis o� ici les couleurs sont mal restitu�es. Fatalement, le d�grad� est plus tranch�.
Bref, il suffit de regarder les autres clich�s � f/4 ou encore les autres exemples � pleine ouverture pour se convaincre que nosu nous trouvons l� dans un contexte singulier dont la rigueur est parfaite pour d�montrer les performances mais aussi limites de ce magnifique 23mm-f/2 FUJINON.
Mon blog est ouvert � l'�change, au dialogue. Alors si vous avez un quelconque doute, une question, voire m�me des remarques, n'h�sitez pas � intervenir ici au lieu de partir dans des suppositions peu constructives.

Ici, ouverture de f/4 :

200 ISO	250 ISO	320 ISO	400 ISO
500 ISO	640 ISO	800 ISO	1000 ISO
1250 ISO	1600 ISO	2000 ISO	2500 ISO
3200 ISO	4000 ISO	5000 ISO	6400 ISO

Bilan : Encore une fois, le piqu� � pleine ouverture (f/2) est excellent. Le maintien des teintes est l� aussi bluffant : entre 200 et 6400 ISO, aucune variation de teinte. Bref rien � dire. Enfin si : WOW !

Des fonctionnalit�s h�rit�es du X-PRO1, et d'autres pas...

- En premier lieu, le x100s profite de tous les traitements que propose le x-PRO1. Provia (Standard), Velvia, Astia, Negatif couleur, N�gatif couleur vive, N&B (avec divers filtres ou sans), s�pia.
- Vous avez aussi la possibilit� de basculer votre image en format carr�(1:1). Cela semble gadget. Personnellement, je ne trouve pas. Cela rappelle les formats carr�s des Moyens Formats.
- l'apparition des "filtres avanc�s" (� utiliser avec pr�caution - voir note en bas de cette page) fait en revanche parti des nouveaut�s : effets de flou artistique, couleur partielle, effets retro, couleur Pop, etc...
- la vis�e partag�e ou par contraste 3D lorsqu'on bascule en mode de mise au point manuelle est une nouveaut�.
- ce boitier dispose d'une option de menu sp�cifique si vous souhaitez l'�quiper d'une carte EYE-WIFI.
- vous pouvez �galement acc�der � un compteur de d�clenchements

Pour un d�tail plus complet des fonctionnalit�s et sp�cifications, je vous invite � (re)lire mon test sur le x-pro1. Il est en tous points semblable (ou presque) puisque nous sommes face au m�me capteur.

Post-traitement perso en partant du RAW.

Le mode Video, un luxe ?

Le mode video restera pour moi toujours optionnel. A cela, plusieurs raisons :
- il faut pouvoir stocker la video sur des cartes volumineuses et rapides, au risque de ne plus pouvoir continuer � prendre des photos
- j'ai du mal personnellement � choisir le mode video. Je suis toujours plus � l'aise psychologiquement parlant pour prendre une image fixe qu'une image anim�e. Question de "r�flexe"
- un effet de lag assez important lors d'un mouvement m'a toujours d�rang�. C'�tait visiblement sur le x100, mais aussi sur le x-PRO1. Le x100s semble avoir fait des progr�s notables.
- pas de stabilisation
- une mise au point centrale assez dure � maitriser et assez bruyante, qui impose de basculer en mode de MAP manuel. Le petitesse de la bague de MAP ne facilite d'ailleurs pas les choses.
- pas (plus) de zoom : on perd une option que j'aimais bien sur le x100, la possibilit� de faire un crop de l'image au facteur x2.
J'ai fait quelques tests video et on peut remarquer que la qualit� est l�. Il faudrait un jour que je creuse un peu plus le sujet. Cependant, ce mode � l'avantage de servir de roue de secours pour immortaliser - avec une qualit� d'image �poustouflante - un instant de vie en video, tout du moins lorsqu'on a oubli� son fid�le smartphone � la maison

Le mode panorama

Le d�clenchement est plus rapide qu'auparavant, gr�ce entre autre � la vitesse de traitement du processeur. Cela facilite du coup la cr�ation de panorama qui �tait parfois hach�e : on avait tendance � aller plus vite que le rythme naturel du boitier d'o� les �checs. (voir exemple du x-pro1)

Allez, c'est parti !

Sa prise en main est toujours aussi agr�able.
J'aime sa taille, facile � ranger dans une poche, � trimbaler. Il est passe-partout, discret.

Ce qui frappe encore plus, c'est la rapidit� de l'autofocus. FUJI n'a finalement pas menti.
Ce qui est agr�able, c'est que la firme japonaise a tenu compte des retours des utilisateurs.
Lorsqu'on presse le bouton, on remarque ind�niablement une plus grand r�activit� par rapport � l'ancien mod�le qui �tait tout de m�me assez v�loce. Je tiens toutefois � apporter une pr�cision. Oui, le x100s est rapide, plus rapide que ses pr�d�cesseurs. Cependant, il faut relativiser. L'AF est d�pendant de l'aspect m�canique. Il lui faut donc du temps pour effectuer la nettet�, de trouver le point de focus puis ensuite de passer au d�clenchement. Le d�clenchement, lui est rapide. L'AF aussi. Mais encore une fois, tout d�pend du sujet, du contexte de prise de vue, de l'ouverture �galement. A pleine ouverture, si le sujet est en mouvement, il patine un peu. Normal. Il est en revanche plus r�actif avec une ouverture plus standard et si la lumi�re est bonne. Je fais mon petit p�nible sur ce point afin d'�viter que l'on confonde un peu tout. Poss�dant un r�flex pro (un NIKON D3s), on a du mal � expliquer que l'on doit faire la distinction entre un AF de Reflex et celui d'un Hybride. Pour l'instant, ce sont deux mondes diff�rents. Deux usages diff�rents. Certes, qui se rapprochent, mais encore une fois, j'insiste, on a l� deux mat�riels avec des exigences distinctes. J'y reviendrai plus bas dans cet article.
Que l'on ne s'y trompe pas, le x100s nous apporte un confort suppl�mentaire que j'ai �prouv� � maintes reprises. Il arrive � choper le focus dans 90% des cas avec une rapidit� �tonnante. A basse lumi�re et sur des zones de contraste peu importantes, l�, il lui arrive de patauger dans la pur�e. C'est � nous de savoir comment le manier et conna�tre ses limites.
C'est pourquoi je vais rester sur une note positive, tr�s positive m�me. Il m'a fallu quelques mois pour maitriser mes diff�rents boitiers. Le x100s ne fait pas exception � cette r�gle. Et de premier abord, je peux vous certifier qu'il y a un mieux. Vraiment. J'ai m�me d� pour m'en convaincre le pousser un peu loin dans ses retranchements. C'est apr�s, avec un peu de recul, que je me suis rendu compte qu'il y avait une nette �volution. Alors merci FUJI !

Un autre point positif, c'est son viseur LCD (nouvelle d�finition) d'une lisibilit� extraordinaire. Un vrai confort. Si je le compare � celui du X-PRO1, c'est carr�ment mieux, beaucoup plus fin et pr�cis ! J'ai envie de dire qu'on est face � l'�volution que nous a octroy� APPLE lors de la sortie de ses �crans Retina.

Un autre point d'excellence, pour rester dans cette partie de la prise en main, c'est l'am�lioration notable de la mise au point manuelle. Franchement, c'est g�nial. J'ai l'impression (le cercle en moins) de retrouver le mode de mon ancien FM2 NIKON, mais en version num�rique. Rapide, efficace, c'est ENFIN la solution qu'on attendait tous. L� encore, FUJI innove. Chapeau !
Il faut passer par le menu "ASSIST. MAP" et "DIVISER" pour l'activer. Ce mode d'affichage pour r�gler la nettet� est bluffant d'efficacit�. J'ai m�me le sentiment que la bague optique est plus sensible, plus agr�able (les pas ont �t� am�lior�s ?).

On distingue bien sur cette image la zone gris�e permettant de faciliter la MAP manuellement.

Encore quelques images ?

Si vous avez un X-PRO1, vous ne serez pas d�pays�. On a ni plus ni moins que son fr�re en 23mm-f/2 entre les mains.
Je suis d�j� tellement bluff� par la qualit� de mon x-PRO1 que je vais pas revenir sur le sujet. Il suffit de lire mon article sur le X-PRO1 pour comprendre que nous sommes face � un boitier d'exception. Je remarque, � carte SD �gale et m�me param�trage, une plus grand rapidit� de traitement sur le X100s.

Cela dit, je vais plut�t vous laissez contempler quelques clich�s que j'ai post-trait� et d'autres que j'ai d�lib�r�ment laiss� tel quel, directement sorti du boitier (JPEG). Car j'insiste sur le sujet : FUJI excelle dans son traitement JPEG. Le RAW est un confort pas n�gligeable pour s'assurer un retraitement des images. La r�cup�ration des hautes et basses lumi�res est �videmment un luxe qui, pour un pro, est n�cessaire en de nombreuses circonstances.

Post-traitement perso en partant du RAW.

Post-traitement perso en partant du RAW. Portrait de rue.

N&B � partir du JPEG.

Les trois petits cochons en famille - A partir du RAW

Quelques sp�cifications en vrac...

- La MAP minimale : une belle modification entre le X100 et le X100s, c'est la red�finition de la distance minimale de MAP. Pr�c�demment plac�e � 85 cm, elle a �t� r�duite aux alentours de 50 cm. Perso, j'ai eu l'impression qu'on �tait a beaucoup moins que ��, genre 20 cm. A v�rifier. Pour le mode macro, elle passe � 10cm et inf�rieur. Etrange ce delta entre distance mini macro et Map normale...

St-Fran�ois d'assise en gros plan. Clin d'�il au nouveau Pape

Le printemps est l� (JPEG)

- La vitesse : elle est plafonn�e � 1/4000e. Cela donne une peu de latitude pour figer de l'action. Le mode "B" (pour BULB) vous permet d'actionner un d�clencheur manuel ancienne g�n�ration.

- Le traitement FUJI : Je tiens � revenir sur cet aspect que l'on oubli souvent.
Avec le temps, je me suis rendu compte que je gardais les habitudes de mes boitiers NIKON. Celui de prendre en RAW, puis d'ajouter ma "patine", enfin, ma "FUSINA touch'" par un post-traitement sp�cifique. A l'usage, les FUJI de la gamme X vous font de nouveau aimer les rendus "argentiques". J'ai mis du temps � l'admettre, tout du moins dans mon flux de travail, mais ceux que proposent FUJI sont excellents. A tel point que j'en arrive de plus en plus � me contenter des JPEG g�n�r�s par le boitier. Et cela � le m�rite d'�tre sou:ign�. Les N&B sont sumbimes, intenses, uniques. Quant aux versions Velvia, Astia, Provia, ou encore les n�gatifs couleurs, on retrouve cette patine qui nous rappelle la douceur et l'authenticit� de nos anciennes peloches ! Quel bonheur. Il m'aura fallu presque 2 ans pour admettre cet �tat de fait. Comme quoi, les automatismes engendr�es par le num�rique pour masquer/corriger les imperfections des rendus de base ont fait pas mal de ravages. FUJI nous r�concilie avec un rendu brut mais efficace, celui qui est unique, dont on doit se contenter, m�me imparfait. J'acquiesce.

CARTON ROUGE : A noter qu'APPLE ne propose toujours pas � l'heure actuelle de d�codage natif des RAW des boitiers FUJI dot�s des capteurs x-TRANS (x-PRO1 et x100s). C'est scandaleux. Quant � ADOBE, il aura fallu attendre 6 mois pour qu'ils daignent proposer une solution relativement passable pour LightRoom, puis ensuite 6 mois de plus pour proposer un correctif afin en am�liorer le rendu, ce d�codage Raw n'exploitant pas vraiment les potentialit�s de cette nouvelle matrice. C'est pourquoi, bien des fois, je me suis tourn� vers le format natif JPEG du boitier. On n'est pas franchement aid� !

Un bon N&B en sortie direct du boitier.

L� encore, un N&B made in FUJI.

De bons croissants en traitement ASTIA

Portrait de Nataly � partir du raw mais sans traitement particulier (2500 ISO).

Portrait de Nataly � partir du JPEG sorti du boitier en mode N&B (2500 ISO)

De bons oeufs frais pour p�ques ?

Roses � contre-jour � 2000 ISO

Bougies � 2000 ISO � f/2.8

Portrait � partir d'un raw : f/8 et 200 ISO

Heurtoir d'une porte : f/5.6

Le bruit ou le grain ?

Bon allez, je ne peux m'emp�cher de parler de la chose qui me pla�t le plus chez FUJI : la gestion du bruit.
Depuis l'origine de ses boitiers de la s�rie X, FUJI a apport� la dimension de grain. C'est plus vrai sur les capteurs "x-trans" qui se composent d'une matrice tr�s particuli�re, r�alis�e par ses ing�nieurs.
Certains peuvent trouver qu'une sensibilit� de 6400 ISO est trop limitative. Personnellement, je ne trouve pas. Je pr�f�re un 6400 ISO bien maitris�, colorim�triquement juste et avec des d�tails conserv�s, le tout avec une optique tr�s lumineuse, plut�t qu'un boitier qui monte � 12 800 ISO qui bruite � mort, qui me vire les couleurs, et une optique moyenne ou limit�e. Et sur ce point, FUJI a fait tr�s fort.
N'oubliez pas avant tout que nous sommes sur un capteur APS-C !
La mont�e de bruit ? Qu'importe. Ici, c'est bien du grain. Et j'assume cette d�nomination pourtant r�serv�e jusqu'� pr�sent au monde de l'argentique.

Photos r�alis�es � main lev�e � 6400 ISO (JPEG sorti du boitier) :

N&B � partir du JPEG en vue de nuit � 6400 ISO

Des trucs � dire

Enfin, j'aime bien terminer mes tests par diverses remarques.

Les plus :
- le mode "Auto ISO" a �t� modifi� mais toujours pr�sent. On retrouve bien la possibilit� de d�finir une vitesse minimale afin que le boitier augmente la sensibilit� automatiquement jusqu'� un seuil limite. Cette option est vraiment extr�mement pratique en mode priorit� � l'ouverture. Je souhaiterai juste que FUJI bascule aussi cette fonction sur les X-PRO1, sachant que je n'utilise pas le mode AUTO ISO car la vitesse plancher est fix�e � 1/40e S. Autant dire qu'avec un 60mm, c'est un clich� flou assur� !

Les astuces :
- si vous laissez le bouton "Q" appuy� durant 2 secondes, l'�cran va s'�clairer en mode intense. Pratique en plein soleil par exemple.
- L'appuie durant 2 secondes du bouton "DISP/BACK" vous permet de basculer en mode "SILENCE/SANS FLASH". N'oubliez surtout pas de le d�sactiver si vous greffez un flash externe dessus...
- en mode "MF", l'appuie durant 2 secondes sur le bouton "MENU/OK" vous permet de choisir le mode AF manuel. Pratique

Les bizarreries :
- � l'allumage, il arrive (encore) que le boitier s'allume et se mette en mode "ALLO ? ALLO ? Y'A PERSONNE LA ?". En clair, il est r�veill� mais reste bloqu�. Il faut l'�teindre et le rallumer. J'ai jamais pig� comment reproduire ce soucis, mais cela m'est d�j� arriv� avec le X100 et le X-PRO1. Serait-ce li� � l'activation du mode oculaire ? Va falloir creuser...
- la perte du bouton RAW programmable nous fait perdre l'usage tr�s utile du filtre ND sous forme de raccourci ; on est donc contraint d'aller le chercher dans les menus. A noter qu'on ne le retrouve pas non plus dans le menu "Q" !
- � quand une pr�visualisation miniature qui permette de voir en temps r�el les traitements possibles. C'est bien de choisir "VELVIA" ou "PROVIA", mais impossible de savoir en temps r�el l'impact sur l'image. Une petite vignette arrangerait tout non ?
- on ne peut pas lancer un des effets de filtre en post-traitement, c'est � dire apr�s avoir effectu� la prise de vue. On ne peut le choisir que lors de la capture. Mais le plus �trange est � suivre : si vous choisissez un mode RAW en d�cidant d'appliquer un quelconque effet de filtre (le flou par exemple), votre fichier ne sera pas en RAW mais en JPEG. Vous perdrez toute possibilit� ensuite de le retraiter ! Faites donc TRES attention et v�rifiez qu'aucun filtre n'est activ� !

Les conseils :
- faites l'acquisition d'une carte SD ultra rapide. Pr�f�rez une carte �crivant � plus de 90 MB/s, comme par exemple les EXTREME PRO de Sandisk. Vous gagnerez en r�activit� : les temps de sauvegarde se retrouveront diminu�s de moiti� et idem pour la consultation de vos photos. Lisez mon article qui en parle ici.

Des mises � jour du firmware viendront probablement apporter quelques am�liorations prochainement... A suivre donc !

Que penser de la mallette prestige ? [new]

Personnellement, elle n'apporte aucun int�r�t. Les accessoires pr�sents sont des gadgets inutiles. C'est en revanche un beau concept marketing que FUJI avait �trenn� lors de la sortie du FUJI X-PRO1. Toutefois, le contenu �tait en l'occurrence beaucoup plus attractif : �tui cuir, grip, filtres UV, 3 optiques... C'est pourquoi je vous recommande de mettre la diff�rence dans l'achat d'un �tui cuir et pourquoi pas dans une extension de garantie. C'est toujours plus utile, par pr�caution/protection, et tout particuli�rement lors d'une revente potentielle

Mes prochains achats :
- J'attend d�sormais la sortie du nouvel �tui cuir ("LC-X100s")* qui n'est ni plus ni moins que la reprise de l'ancien mais avec une trappe �vitant ainsi de tout d�monter pour acc�der � la carte ou � la batterie. Enfin !
- faire l'acquisition de la bague qui permet de monter les filtres. Je m'en �tais pass� jusqu'� pr�sent mais bon, pouvoir visser un Polarisant me serait d'une grande utilit�...
- Quant au pare-soleil, on verra. Car ceux qui en ont fait l'acquisition savent d�sormais qu'il est incompatible avec l'�tui, ce qui impose son d�montage syst�matique avant de le ranger. Bof bof donc...
(*) A noter que l'�tui offre de nombreux autres avantages : la discr�tion, la protection mais aussi et surtout d'�viter de remettre le bouchon sur l'optique donnant ainsi plus de r�activit� en cas d'un "d�gainage" urgent

De l'int�r�t � poss�der � la fois un X-PRO1 et un X100s ?

Certains de mes amis photographes, amateurs ou pro, m'ont souvent questionn� sur le sujet. C'�tait d�j� le cas avec le X100. Pour ma part, je trouve ces deux boitiers compl�mentaires, non par l'optique, mais par l'usage. En effet, le X100 poss�de des sp�cificit�s qui le range dans une cat�gorie � part. Son optique fixe peut sembler r�dhibitoire alors que pour moi, c'est un atout. Par milieu tr�s salissant, le X100 nous garantit un bloc optique/capteur toujours propre, confin�, sans poussi�re. Les petites ouvertures sont possibles sans crainte de voir monter une armada de point noir sur l'image. je peux vous garantir que ce n'est pas rien !

L'autre avantage, c'est sa discr�tion. Elle l'est dans son apparence r�tro qui rassure, sa dimension plut�t modeste. Son c�t� nostalgique s�duit, et pour beaucoup, la m�prise avec un argentique nous permet d'�tre consid�r� avec d�lectation � un vieux baroudeur. Je me rappelle de ballades dans des quartiers assez chauds de Naples o� la sortie de mon X100 me donnait plus de s�r�nit� que de sortir mon D3s avec son 24-70mm/f2.8. Sa discr�tion au d�clenchement, c'est aussi un point important. Quasi imperceptible en environnement urbain, il devient inaudible m�me dans un milieu ultra silencieux lorsqu'on active le mode "SILENCE". Autant dire que certains clich�s "discrets" peuvent �tre r�alis�s avec encore plus de facilit�.

Avec le X100s, on passe un nouveau cap par rapport � la premi�re version. Sa mont�e en ISO, �quivalente � celle du X-PRO1 est pour moi un atout suppl�mentaire. C'�tait pourtant pas r�dhibitoire sur l'ancien mod�le, sachant qu'un 23mm ouvrant � f/2 offre d�j� une certaine marge de man�uvre.
Cette similitude de capteur m'offre une �quivalence de traitement et de comportement avec mon X-PRO1. En mati�re de r�gularit� de travail lors des post-traitements ainsi que des r�glages, c'est v�ritablement un atout non n�gligeable. Se dire que je peux obtenir des images similaires sur une s�rie avec ces deux boitiers, quelle classe ! Je n'avoue pas le passage � 16Mp pour un capteur APS-C de cette qualit�, l� o� beaucoup d'autres fabricants �chouent lamentablement en nous offrant des images trop peu dynamiques.

Bref vous l'aurez compris : je suis raide dingue de cette version �volu�e. Lors de la sortie du X100, j'avais clairement annonc� que c'�tait le boitier dont je r�vais depuis longtemps. Avec le X-PRO1, j'avais de nouveau jubil� par le rendu des images et l'effet de grain si particulier g�n�r� par cette matrice innovante. Le X100s est donc l'�volution naturelle que beaucoup attendaient.

Je suis encore loin de vouloir faire une grosse infid�lit� � NIKON. Me s�parer d'un gros boitier pour certains travaux me parait encore impossible. Toutefois le couple NIKON / FUJI est devenu pour moi incontournable. Ces diff�rents boitiers sont compl�mentaires. La performance est l�. Ce sont deux univers que j'adore, m�me si ma pr�f�rence penche petit-�-petit chez FUJI pour son esprit "pur photo", celui du quotidien, d'un objet toujours disponible, � port�e de main, tourn� davantage vers les "pur et dur", les passionn�s, sans faire de compromis sur l'innovation � la fois technique et esth�tique. FUJI, je vous aime !

Portrait d'un maraicher post-trait� � partir du raw.

Pour conclure...

Le x100s, �volution du x100 sorti il y a un peu plus de 2 ans, est encore une fois une r�ussite.
Je ne peux qu'encourager ceux qui h�sitent encore � franchir le pas. Il faudra cependant r�server ce boitier aux vrais purs et durs, ceux qui aiment souffrir un peu pour obtenir la belle image et qui ne se contente pas seulement d'appuyer sur le bouton. Le x100s se m�rite. Et je vous promet qu'il vous le rendra au centuple !

Pour celles et ceux qui veulent des t-shirts "Like My Fuji", allez faire un tour dans ma boutique. Merci.
FOTOHEO.SPREADSHIRT.FR

Espace de t�l�chargement

Acc�s aux fichiers de tests : r�pertoire des originaux JPEG

Galerie Photos [new]

D�couvrez aussi mes prochains clich�s r�alis�es avec le x100s sur Flickr.

Ma boutique de t-shirts PHOTO en ligne !

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Sun, 24 Mar 2013 14:09:00 +0100

Une petite news pour vous signaler la naissance de ma boutique de t-shirt en ligne. C'est un essai qui, si certains le trouvent � leur go�t et me passent commande, me stimulera suffisamment pour que je puisse �toffer petit-�-petit cette collection qui a pour th�me le monde de la Photo. Dans un premier temps, FUJI est � l'honneur.

FERMETURE DE LA BOUTIQUE

La boutique apr�s une semaine a �t� ferm�e et d�truite. Les multiples aller-retour avec le service juridique de SPREADSHIRT m'a franchement pris la t�te. Jamais vu un truc pareil. Chaque cr�a �tait syst�matiquement d�sactiv�e et refus�e par eux. Finalement apr�s de nombreuses r�visions de mes graphismes afin d'aller dans leur sens, et lass� de leur refus � r�p�tition (alors qu'ils me donnaient auparavant un accord), j'ai mis fin � cette initiative.
Je vais me tourner chez d'autres prestataires plus "ouverts", plus "couillus" et surtout moins "lourdingues"

Comme vous pourrez le constater, la premi�re s�rie est un clin d'oeil � FUJI... et LEICA. Les petits derniers de la s�rie "X" de FUJI font souvent penser � LEICA. J'avais pondu un logo il y a un an, lors de la sortie du X-PRO1, sans penser � en faire quoi que ce soit. Il y a quelques jours, je me suis lanc� dans l'impression d'un premier t-shirt. Je l'ai re�u la semaine derni�re. Depuis, je me la p�te grave. Pas eu l'occasion de l'afficher fi�rement dans la rue : les temp�ratures sont encore une peu trop... fraiches

Je suis beau en mod�le hein ?

Le LEICA "Like my Fuji"

Dans la foul�e, j'ai donc entrepris de proposer ce graphisme pour une s�rie de t-shirt avec une mise en vente � un prix quasi plancher de 20,40 E en moyenne.

Trois autres cr�ations sont en pr�paration. A chaque fois, c'est un clin d'oeil au monde de la photo.

X-MAN, compos� d'optiques de X100

Ou encore celui-ci, dans lequel vous diaphragmez votre c�ur � pleine ouverture (un putain de romantique ce Dominik hein ?) :

A signaler que je n'ai pas l'intention de devenir riche avec cette collection mais juste de partager quelques cr�ations originales. Je ne vous cache pas que les petits b�n�fices me permettront de financer mes futurs projets artistiques. Un moyen comme un autre de demander de l'aide tout en ne qu�mandant pas, et en donnant r�ellement quelque chose en retour.
Enjoy les amis !

Et si vous aimez, n'h�sitez pas � relayer la boutique par un LIKE ou un TWEET

Booster son FUJI X-PRO1

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Sat, 23 Mar 2013 15:00:00 +0100

Booster est un bien grand mot, mais disons que je vais vous donner un conseil pratique et surtout pointer du doigt une faiblesse que FUJI a entretenu lors de l'acquisition de mon X-PRO1 : les lenteurs lors de la sauvegarde ou encore de la lecture de vos photos.

Si comme moi vous �tes l'heureux possesseur d'un FUJI X-PRO1, et en l'occurrence d'un beau pack prestige, vous avez eu l'agr�able surprise de d�couvrir une carte SD de 64Go. Plus de 1800 photos en format RAW + JPEG. Extra !

Cependant, tout derni�rement, je m'interrogeais sur les temps d'�criture que je jugeais un peu lent. En �tudiant plus attentivement le type de carte offert originellement par FUJIFILM, j'ai remarqu� que l'on �tait loin des standards professionnels. En recherchant sur le net, on tombe justement sur le r�f�rence de cette carte. Les sp�cifications parlent d'elles-m�me :

UHS-I controller and Class 10 chipset provides high speed data read/write, with up to 60 MB/s** read (UHS-I) and 35 MB/s** write (UHS-I)

35Mb/s en �criture ! Autant dire qu'on est pratiquement au niveau des sp�cifications des cartes d'entr�e de gamme, �quivalente par exemple � une SANDISK ULTRA.
Beaucoup ignorent que la mention "classe 10" n'est qu'un indicateur qui vous garantit que la carte offre un d�bit sup�rieur � 10MB/s. "SDXC" ou "SDHC", pour leur part, pr�cise la capacit� maximale que peut atteindre la carte de par sa conception (les SDXC repoussent la capacit� au del� de 32Go).

J'ai donc achet� une carte SD SANDISK EXTREME PRO avec des taux de transfert maximal de 95MB/s. R�sultat apr�s quelques tests : des temps d'�criture divis�s au moins par 2. Je r�cup�re plus vite la main pour ensuite visionner mon image au lieu d'attendre la fin de l'enregistrement. L'acc�s en lecture est �galement beaucoup plus v�loce (fini l'affichage du sablier), � la fois sur l'appareil, image par image, comme lors de la copie des fichiers sur l'ordinateur. Un v�ritable confort.

Vous allez me dire : pourquoi gros malin n'y as-tu pas pens� plus t�t ? Parce que je pensais que FUJIFILM avait fourni la carte SD la mieux adapt�e, celle qui exploite les performances optimales de son boitier.

Alors si vous souhaitez r�cup�rer un peu de r�activit� pour votre boitier, vous savez ce qu'il vous reste � faire

Autres petits conseils

Afin de combler aussi d'autres aspects qui peuvent vous permettre d'am�liorer les performances de votre FUJI X-PRO1, voici une petite liste pratique des choses � ne pas oublier :

- v�rifier et effectuer les mises � jour de votre boitier : pour cela, il suffit lors de l'allumage de votre x-PRO1 d'appuyer sur le bouton "DISP BACK" jusqu'� l'apparition d'un �cran. A l'heure actuelle, vous devez avoir la version : 2.03. Si ce n'est pas le cas, allez sur le site de FUJI , chargez le micro-programme et suivez attentivement les instructions. C'est simple � faire et vous gagnerez en stabilit�, performance et m�me en nouvelles fonctionnalit�s.
Vous devrez par ailleurs faire de m�me pour chacune des optiques en votre possession.

- choisissez le bon format de fichier. Pour ma part, je suis en RAW + JPEG (Fine). Si vous souhaitez traiter les fichiers en JPEG uniquement, vous pouvez tr�s bien d�connecter le mode RAW. Vous gagnerez quelques secondes lors de la sauvegarde du fichier.

Si vous avez d'autres id�es ou astuces, elles sont les bienvenues

Test : Le nouveau SIGMA 35mm-f/1.4 HSM ART sur le terrain

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Thu, 21 Mar 2013 15:30:00 +0100

Dans le monde des objectifs multi-marques, SIGMA fait figure de fabricant alternatif. J'avoue y regarder toujours � deux fois lorsque je dois m'�quiper d'une nouvelle optique. Ce grand fabricant propose souvent des focales similaires � celles des grandes marques photos comme NIKON, CANON, SONY... ou bien compl�mentaires. Qualitativement, on trouve de tout. Du bon, du moins bon, mais aussi de l'excellent, le prix �tant souvent l'�l�ment d�terminant. Tout derni�rement, SIGMA nous a sorti un nouveau bijou, un grand angle ultra-lumineux : le 35mm/f1.4 DG HSM | Art . Non, vous ne r�vez pas, c'est bien un NOUVEAU 35mm. D'ailleurs, pour le prouver, il affiche un nouvel esth�tisme et surtout une nouvelle classification : ART. Tout un programme. Et si nous y jetions un coup d'oeil ?

Pour ceux qui me connaissent bien, vous devez savoir que le 35mm-f/1.4 fait parti de mes optiques de pr�dilection. Multi usage, je le destine au portrait (et oui, j'adore cette l�g�re d�formation du visage, son plan large tout en �tant proche du sujet, et le magnifique flou englobant), ou bien au reportage (quelle chance d'avoir un GA ultra-lumineux sous la main), ou bien encore � d'autres occasions. Etant tr�s riche (ben oui ! En photo, il le faut bien), j'ai fait l'acquisition du AF-S 35mm-F1.4G NIKKOR. Un bras en moins plus tard, je me suis extasi� devant la pr�cision de la b�te, son incroyable piqu� et bokeh. Ne parlons pas de sa robustesse. Bref. C'est une love-story qui perdure. (je pourrai en dire de m�me avec mon vieux 50mm-f/1.4 NIKKOR, depuis plus de 20 ans)
Mais revenons � mon tout nouveau joujou.

Etape 1 : l'approche

Au premier abord, le SIGMA est d'une incroyable beaut�. Sobre, �l�gant m�me, son rev�tement mat en jette. La petite lettre "A" enferm�e dans un cercle argent�e nous signale que nous sommes bien en pr�sence de cette nouvelle gamme "ART".

C�te � c�te, en terme de taille, les deux optique se valent ou presque.

M�me si le rev�tement du SIGMA est plus agr�able, je reste dubitatif sur le maintien en �tat de cette mati�re plastique qui recouvre que tr�s partiellement son corps. Toutefois, la prise en main me conforte sur la solidit� de l'ensemble : il p�se son poids. Mis � part une petite partie en surface, son corps est enti�rement constitu� de m�tal. Il p�se 10% de plus que son homologue Nikonien. C�t� diam�tre optique, ce sont tous deux des �67mm. Information importante � la fois pour ce test mais aussi pour les possesseurs de filtres.

Je chausse mes godasses de marche, prend ma grosse veste bien chaude (m�me si c'est le printemps, ben oui, �a caille encore !) et me voil� parti avec mes deux belles optiques. Ce sera mon NIKON D3s qui me servira de boitier testeur.

Etape 2 : s�duction

La premi�re s�rie de tests, je d�cide de l'effectuer sur pied en ouvrant par palier. A pleine ouverture puis petit � petit, en fermant jusqu'au maximum (f/16). Puis j'alterne avec le SIGMA :


NIKON f/1.4	NIKON f/2.2	NIKON f/3.2	NIKON f/16


SIGMA f/1.4	SIGMA f/2.2	SIGMA f/3.2	SIGMA f/16

L'ensemble des fichiers Haute-D�finition sont disponibles en t�l�chargement en bas de cette page.

Premi�re surprise : le cadrage est plus large sur le SIGMA que sur le NIKON.

SIGMA f/1.4

NIKON f/1.4

Je m'interroge et m'aper�ois que le NIKON affiche un angle de vis� de 63� contre� 63,4� pour le SIGMA. Sur le papier, cela semble anecdotique. Dans le viseur, en revanche, cette variation est �norme tout du moins sur un plan large, bien moins sur un cadrage plus serr�. Vous pourrez en juger par vous-m�me sur les diff�rents exemples.

SIGMA f/1.4

NIKON f/1.4

M�me cadrage � f/4.

SIGMA f/4

NIKON f/4

De m�me la distorsion semble plus faible sur le SIGMA. Un bon point !
C�t� usage, prise en main, rien � redire.
Ou plut�t si : le SIGMA fait la mise au point avec rapidit� et silence. Aucun son. Etonnant.
Par comparaison, celui de NIKON claque l�g�rement � chaque but�e et l'on entend distinctement le ronronnement des rotations de la m�canique.
Cela dit, on ne va pas exag�rer non plus. Rien de grave.

Etape 3 : premiers ressentis

Comme vous pourrez le constater, le rendu global est plus froid. Les contrastes sont bien l�, probablement plus que sur le NIKON.
C�t� piqu�, il faut reconna�tre que le SIGMA est �tonnant de d�tail. Coupl� � la douceur de son flou, on obtient de tr�s belles images, presque soyeuses. (regardez attentvement les exemples pr�c�dents ainsi que les suivants)

SIGMA f/2.8

NIKON f/2.8

J'ai remarqu� une moindre tendance, � forte lumi�re, � afficher des artefacts sur les tranches de fort contraste (purple fringing) par rapport au NIKON. C'est particuli�rement visible sur certaines vues o� l'on peut comparer, � m�me intensit� lumineuse (ou presque), les deux clich�s � l'identique.

Observez dans le grossissement ci-dessous l'effet de contour

Crop � 100%

La fleur de droite est plus d�taill�e que celle de gauche � f/1.4

Crop � 100%

Sur le NIKON, le flou est troubl� par des �l�ments parasites... la sensation d'un flou moins duveteux est ici bien perceptible.

J'ai d'ailleurs point� l'apparition d'un effet de brillance sur l'une des images, sur une surface en verre brillante, non visible sur la version NIKON. Je l'attribue � la pr�sence du traitement NANO Cristal de l'une des lentilles NIKON. L� encore, rien de grave.
Je me tente � une mise au point manuelle via les roues crant�es m�talliques dont la rotation se fait avec une certaine retenue. Agr�able. Rien � redire.
A noter que l'on peut d�connecter l'AF via un bouton situ� sur le cot� de l'optique. Classique. Mais utile de le rappeler.

Etape 4 : comme une ouverture ?

Au tout premier abord, en pleine ouverture (f/1.4), le piqu� du SIGMA semble l�g�rement plus faible, tr�s probablement par manque d'un tout petit peu de contraste tr�s vite rattrap� en montant d'un cran o� il semble ensuite se maintenir. Toutefois, j'ai r�ussi � obtenir d'excellents r�sultats dans certains contextes qui allaient en faveur de SIGMA (voir la fleur plus haut). Je pense avoir trouv� plus tard une explication (voir plus bas). Le NIKON lui est assez constant mais souffre, par comparaison, d'un rendu global moins agr�able. Etonnant mais r�el. Il m'aura fallu plusieurs clich�s afin d'�tre s�r de ne pas r�ver. Une erreur de perception ou d'analyse est toujours envisageable. Cette nettet� apparente se fait au d�triment d'un flou plus dur, parfois m�me brouillon (Bokeh moins joli). Le pire subiste dans un effet de bord (plus visible en violet - "purple fringing" mais omnipr�sent) qui viennent salir les contours flout�s. Sans conteste, le SIGMA fait ici beaucoup mieux.

A gauche, le contour bleu�tre surligne les zones d'intense lumi�re (fringing)

Crop � 100%

(*) J'�met toutefois une petite r�serve sur l'aspect du piqu� : il semblerait que mon optique SIGMA souffrait d'un l�ger front focus. Je l'ai remarqu� plus tard chez moi, devant mon poste de travail, sur plusieurs clich�s o� la mise au point avait �t� faite � un endroit tr�s pr�cis et o� les plans avant-arri�re tr�s rapproch�s pouvaient me servir de rep�res interm�diaires. J'ai ainsi pu constater que le plan avant �tait plus net que mon point de focus. C'est fort dommage car dans l'ensemble, le piqu� � pleine ouverture semble tr�s bon (ce qui peut expliqu� cette perte que j'ai ressenti � f/1.4 mais qui se rattrappe � f1.6). Dans le cas pr�sent, je n'ai pas r�-ajust� ce probl�me de MAP via mon boitier. Mais sachez que cela n'est pas r�dhibitoire. Tout se corrige. Soit via le boitier. Soit cot� optique.

Focus effectu� sur l'�tiquette. C'est l'orange situ�e devant sur la gauche qui profite de la nettet�.

Voici un exemple de portrait. Comme je le soulignais auparavant, les teintes chaudes comme la peau sont plus bleut�es sur la version SIGMA.
J'avais d�j� remarqu� cela de mani�re g�n�rale chez SIGMA sur mes propres optiques. Autre point bien visible : les contrastes bien plus relev�s, accentuant du coup certains d�tails.
J'esp�re que mon ami Philippe, qui exp�rimente malgr� lui mon mat�riel en tant que figurant cobaille, ne m'en voudra pas de d�montrer ici les capacit�s de ces optiques � relever chaque irr�gularit� de peau. ("je t'aime, tu le sais bien hein ?!" Les rides, chez un mec, cela a son charme. C'est ce qu'on dit...

Ouverture f/2.2

Crop � 100%

La mise au point minimale est quasi �gale � celle du NIKON : 30 cm.
Cela permet de profiter tr�s facilement d'un arri�re-plan douveteux � courte distance afin de d�tacher le sujet.

Ouverture f/4.5

Crop � 100%

Etape 5 : instant de lucidit�

Apr�s de multiples essais, confrontant les deux dans des conditions relativement diff�rentes, je reste stup�fait par les performances et le comportement de ce beau caillou SIGMA.
Je souligne au passage que SIGMA nous offre l� une v�ritable nouvelle optique. En effet, sa formule optique a �t� enti�rement revue et je peux attester qu'elle est redoutablement efficace.
Les seuls points n�gatifs, � mon sens, sont donc au nombre de deux :

l'absence d'un joint d'�tanch�it� (NIKON en a un !)
le rev�tement ext�rieur trop fragile.

De mani�re g�n�rale, la finition du NIKON est � mon avis plus �tudi� pour un usage intensif, tout terrain (joint d'�tanch�it� compris !). Son corps tout m�tal avec un rev�tement l�g�rement granit�e peint dans la masse, autant dire que la durabilit� est assur�e. Depuis deux ans d'un usage intensif, il n'a pas bronch�. Pas de rayures ext�rieures visibles� Pas s�r qu'en lui faisant subir le m�me usage, le SIGMA puisse faire aussi bonne figure.

Etape 6 : Viens l'heure du bilan (roulement de tambour).

Entre nous, ce 35mm SIGMA est une bombe. A cela, plusieurs argument de poids :

elle est tr�s belle, bien finie malgr� ma r�serve concernant la dur�e de vie de la mati�re plastique. C'est h�las embl�matique chez SIGMA.
cette nouvelle formule optique d�montre les efforts de SIGMA pour se distinguer par une nouvelle gamme. Pour moi, c'est r�ussi. Vivement la suite ! (un nouveau 85mm/f1.4 ? Ou un 60mm ?)
personnellement, je n'ai vu aucune ou tr�s peu de diff�rence entre eux deux. Dans certains cas, j'ai pr�f�r� le rendu du NIKKOR, mais dans d'autres, celui du SIGMA. Ils jouent tous deux tr�s serr�s. Ind�niablement, le bokeh du Sigma est magnifique ! J'ai donc un petit faible pour ce dernier.

Venons-en aux arguments qui tuent :

la sauvegarde du porte-monnaie : avec un prix neuf compris entre 850-1000 E, il coiffe au poteau ses homologues NIKON et CANON qui s'affichent respectivement entre 1900-1650 E et 1500-1300 E.
la garantie s�r�nit� : 3 ans ! Oui, vous avez bien entendu ! La garantie 3 ans fabricant offerte par SIGMA se fait par simple enregistrement de son produit en ligne. Autant dire que la d�cote du matos � la revente d'occasion est pr�serv�e durant un certain temps, ce qui permet de partir avec plus de s�r�nit� sur un tel investissement. Seuls les revendeurs souhaitant se rattraper sur les garanties pour appliquer leur marge commerciale seront en reste. On ne peut pas faire des heureux partout !

Mon avis et conseil : J'ai �t� grandement conquis, presque amoureux de ce caillou pendant ce test. J'ai m�me gard� la b�te un jour de plus pour v�rifier son comportement. Aucune diff�rence notable entre cette optique et sa s�rieuse concurrente NIKON. Pour moi, c'est du tout bon. Et si je devais donner une note, ce serait - en tenant cmpte du rapport qualit�-prix un 9.5/10 !
Si vous souhaitez vous �quiper d'un grand angle lumineux de comp�tition � un prix TRES abordable, n'h�sitez plus. Sigma l'a fait pour vous !
Bon shoot les amis !
(...et moi je vais r�fl�chir si je conserve mon NIKKOR )

Voici plusieurs exemples

NIKON � f/1.4

SIGMA � f/1.4

NIKON � f/2.2

SIGMA � f/2.2

NIKON � f/5

SIGMA � f/5

Portraits avec post-traitement sous LR.

NIKON � f/2.2

SIGMA � f/2.2

NIKON � f/2.2

SIGMA � f/2.2

SIGMA 35mm � f/2.8

D'autres exemples sont � venir...

Espace de t�l�chargement

Acc�s aux fichiers de tests : r�pertoire des originaux

Remerciements

Un merci tout particulier � mon partenaire OPTIQUE TONDEUR du r�seau "IMAGES-PHOTO" pour le pr�t exceptionnel du mat�riel SIGMA.

M6 et sa recette sur les droits d'auteur

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 18 Mar 2013 09:47:26 +0100

Une nouvelle m�saventure subie par un blogueur d�montre une fois de plus que les droits d'auteur ne fonctionnent qu'unilat�ralement. Cranemou, blogueur culinaire, d�couvre avec surprise que le magazine 100% MAG diffuse une photo extraite de son web. Bien s�r aucune demande d'autorisation n'a �t� entreprise par la soci�t� qui a r�alis� le sujet. Sans grand espoir, il d�cide de prendre contact avec M6.

Sa demande d'explication et d'�ventuels d�dommagement aupr�s du service juridique de M6 ne se fait pas attendre (il s'en explique ici) :

"Monsieur,

Nous avons bien re�u votre courriel dat� de ce jour dans lequel vous nous indiquez qu�un reportage de l��mission 100% Mag du 13 mars 2013 diffus� sur la chaine M6 reproduit une photographie, capture d'�cran de votre blog "Le Sot L'y Laisse" � l�adresse http://lesotlylaisse.over-blog.com/article-pot-au-feu-de-canard-63185109.html.

Vous sollicitez � ce titre le paiement d�une indemnit� pour l�utilisation de cette photographie.

Tout d�abord, nous vous pr�cisons que la soci�t� METROPOLE TELEVISION, �ditrice de la chaine M6, n�est pas la productrice du reportage � Pot au feu : d�couvrez les meilleures recettes � mais en a acquis les droits d�exploitations aupr�s de son producteur d�l�gu�, la soci�t� X , laquelle lui garantit la jouissance paisible de son exploitation.

Ensuite et tout �tat de cause, nous attirons votre attention sur le fait que le Code de la Propri�t� Intellectuelle pr�voit en son article L. 111-1 que la protection au titre du droit d�auteur n�cessite une cr�ation intellectuelle propre � son auteur, refl�tant sa personnalit� par ses choix artistiques. La jurisprudence appr�cie ses choix artistiques notamment au regard de l�angle de la prise de vue, le jeu des ombres et de la lumi�re, le cadrage�

Or, ladite photographie ne pr�sente � notre sens aucune cr�ativit� susceptible de r�pondre aux crit�res pr�cit�s (le cadrage n�est pas recherch�, les lumi�res ne sont que le reflet du milieu ambiant) ; de sorte que le producteur du reportage n�avait pas � vous solliciter en amont de la diffusion pour obtenir l�autorisation de reprendre votre photographie.

Enfin, et sans que cela constitue une reconnaissance du bien-fond� de vos affirmations, nous vous informons transmettre votre r�clamation � la soci�t� X.

Nous vous prions d�agr�er, Monsieur, � l�expression de nos salutations distingu�es.

Direction Juridique - Groupe M6"

Rien d'extraordinaire � cette r�ponse.
Le monde de l'audiovisuel est coutumier du fait. La plupart des contenus actuels sont compos�s d'images ou vid�os vol�es sur la toile. Les b�tisiers en sont un exemple (et dire que les gens acceptent de regarder des images pourries sur des �crans FULL HD !), mais les images d'illustration de certains sujets ou reportages le sont aussi. Ces m�mes personnes, au passage, comme la chaine M6, vous interdisent de profiter de l'exception � la copie priv�e (ben oui, le multi �cran sur un ordi n'est pas possible avec le groupe M6 ou TF1 !). Mais l�, faut rien dire. C'est normal. Et si vous venez � diffuser sur YouTube un extrait d'une �mission ou bien de capter quelques images pour les exploiter ailleurs sans citer vos sources ni demander d'autorisation, vous aurez l'agr�able surprise de voir votre video disparaitre de la toile et les juristes frapper � votre porte.

Personnellement, j'ai �t� t�moin d'emprunts d'image pour diff�rents supports audiovisuels. Avec autorisation, parfois non. Le plus rageant, c'est que lorsqu'on vous demande l'autorisation, on s'entend dire : "D�sol�, mais nous n'avons aucun budget pour r�mun�rer vos photos". C'�tait le cas pour un support audiovisuel qui devait �tre diffus� en boucle au Palais des Sciences � Paris il y a quelques ann�es. Je n'avais pas donn� suite trouvant que c'�tait gonfl� de vendre et diffuser un support mais de ne pas r�mun�rer les cr�ateurs de contenant. C'est un peu comme les �diteurs qui se payent grassement pour la sortie d'un livre et qui vous expliquent que finalement, il ne faudra pas compter - vous - en gagner quoi que ce soit. En gros, vous r�alisez un livre avec 100% de votre travail photographique pour faire vivre un �diteur et un imprimeur. Et on vous fait comprendre que l'�diteur vous fait une fleur de vous publier. Ben voyons !

D'autres m�saventures du m�me genre me sont arriv�s. Parfois, je laisse couler. D�sormais, de moins en mois. Je consid�re que j'ai pass� l'�ge de me faire entuber profond�ment. Et puis, entre nous, ces gens qui utilisent impun�ment votre travail ne se g�nent pas de rappeler � l'ordre celui ou ceux qui en fait autant avec le leur. C'est � mon sens le comble de l'hypocrisie.

Revenons au sujet...

A en lire certains sur la toile, les avocats de M6 ont raison. En effet, sur un point en tous cas : c'est contre la soci�t� qui a r�alis� le doc qu'il faut se retourner. Mais pour �tre plus efficace, les deux. En effet, le producteur est finalement en droit de se retourner contre la soci�t� qui lui a revendu le support qui cache un vice contractuel (cessions de droits et droits voisins). Si la chaine se sent sereine, autant expliquer au plaignant que M6 d�gage toute responsabilit� et qu'il doit se retourner contre le r�alisateur et �viter de d�battre du sujet. Elle n'a donc pas � prendre partie.

Sur la r�ponse de M6, concernant l'aspect "droit d'auteur", et si on part de ce principe, autant consid�rer que TOUTES les photos (et non pas uniquement culinaires) n'ont aucun caract�re cr�atif ni artistique. Mais � partir de quoi et de quels crit�res peuvent-ils d�duire qu'il n'y a eu aucun travail cr�atif ou technique ? Ceux de M6 (dans le cas pr�sent). Enfin soyons logique, ils ne vont pas pr�tendre le contraire. Surtout le service juridique. Pourriez-vous m'expliquer comment les monteurs ont d�cid� de prendre cette photo plut�t qu'une autre (il en existe des centaines sur la toile) : ben tout simplement parce que, esth�tiquement, elle n'�tait pas trop moche et leur convenait. Qu'elle �tait apte � un passage t�l�. Il y a donc bien eu un choix d�lib�r� en fonction de crit�res "�ditoriaux" et "esth�tiques". Sinon, le producteur de ce documentaire n'avait qu'� se rabattre sur des clich�s r�alis�s avec un APN de merde ou un smartphone, et un flash en pleine poire. D'ailleurs, il n'avait qu'� le faire son pot-au-feu ! Et hop, un coup de smartphone, et le tour �tait jou� non ?

N'oublions pas que le producteur/M6 a destin� ce clich� � un usage commercial. C'est un facteur aggravant : ils gagnent de l'argent alors pourquoi pas le mec qui a r�alis� cette image ? Je souligne aussi un autre point : les photos sur le site web ne sont pas sign�es (l� c'est dommage !!!) mais en revanche, le clic gauche a �t� d�connect� afin de rendre la copie moins simple et la page copyright�e : "Le Sot L'y Laisse � CScrim - Tous droits r�serv�s".

Sur l'aspect l�gal, le service juridique pourrait s'appuyer sur divers cas de jurisprudence dont un assez r�cent sur des photos d'aviation dont la paternit� des �uvres photographiques non sign�es �taient contest�es mais aussi sur un autre crit�re, celui de la l�gitimit� des droits d'auteur lorsque le caract�re cr�atif/artistique ne singularise pas suffisamment l'�uvre. Sur le premier point, la page sign�e est claire (en supposant qu'elle l'a toujours �t�). Sur le dernier point, nous sommes l� face � des arguments subjectifs. En tant que professionnel, je peux d�montrer qu'hormis le sujet, l'�clairage et l'angle sont des choix artistiques et esth�tiques (peut-�tre basique et pas tr�s pro, mais ils existent et s'expliquent par le sujet trait� et les moyens utilis�s), et donc pr�par�es. Ce n'est pas une photo faite � la va-vite. Non ! Peuvent jouer : le type de mat�riel utilis�, le temps de pr�paration, les nombres de clich�s r�alis�s dans la s�ance et qui d�montrent un choix singulier dans la s�rie.

En conclusion

Avec un bon avocat, ce cas est d�fendable. Nul besoin de sommes folles. Une provision de 300 ou 400 E permet d'enclencher la proc�dure. Apr�s, si une n�gociation n'a pas lieu, c'est le tribunal qui tranchera. Dans le cas d'un proc�s, deux griefs seront retenus : l'absence de demande d'autorisation ainsi que la contrefa�on car aucune mention (ni recherche) sur l'auteur n'a �t� entreprise par les r�alisateurs de ce docu alors que la source �tait connue (formulaire contact du blog). Dans le deuxi�me cas, c'est p�nal. Et l�, c'est le Jackpot et terme de d�dommagement ! Les montants peuvent grossir de 2 � 4x le montant affich� pour la diffusion (tarif de base UPC : 220 E environ * 2 * 2 soit 880 E ainsi que la prise en charge des frais d'avocat et d�dommagements).

Soyez vigilant et si vous �tes cr�ateur de contenu, signez vos images et surveillez les usages qui peuvent en �tre fait �� et l�. N'h�sitez pas � vous faire conseiller par des hommes de loi ou bien � consulter � titre informatif divers blogs de (vrais) professionnels de la photo sur le sujet.

Les portraits du Beaujolais se d�voilent...

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Fri, 15 Mar 2013 16:00:00 +0100

Afin d'illustrer la sortie prochaine de mon livre sur un recueil de portraits des "gens" du Beaujolais r�alis�s l'�t� dernier durant mon p�riple de 80 jours � triporteur (1320 km et 135 villages travers�s), je vous propose de vous d�voiler quelques uns de mes clich�s. Pour rappel, vous devez peut-�tre savoir que j'�tais parti avec pas moins de 4 boitiers : un NIKON D3s et un D300 avec pr�s de 12 optiques ; et le FUJI X100 et X-PRO1 avec ses 3 optiques (18, 35 et 60mm).

La s�lection rapide de portraits que je vous propose - car j'en ai plus de 400 en stock - a �t� r�alis�e avec mes deux FUJI. J'esp�re que cette petite s�lection pourra vous inspirer et vous donner envie de m'accompagner dans la suite de mon projet : r�pondre � un appel � contribution qui a pour but de vous laisser vous exprimer sur "l'Homme en Beaujolais" afin d'illustrer mon prochain livre. Pour en savoir plus, c'est ici

Je tiens � rappeler que ce projet a pu �tre rendu possible gr�ce au soutien direct ou indirect de nombreux partenaires dont : Le Progr�s, Le Patriote Beaujolais, le r�seau Images-photo, Comp�tence Photo, Destination Beaujolais, Num�ricable, Radio Calade... mais �galement la radio RVR, Le journal de Saone et Loire, France 3 Rh�ne-Alpes, Arteographe (marquage)... et j'en oublie !

Mais aussi et surtout gr�ce au soutien de la population du Beaujolais tout enti�re, qu'il soit artisans, industriels, commer�ants et particuliers qui m'ont accueilli, log�, nourri, aid� et le plus souvent gracieusement durant les 80 jours.

Extrait de quelques portraits de mon prochain livre...

Discussion au bord d'une fen�tre...(XPRO-1 + 35mm)

Rencontre avec un ancien Maire (XPRO-1)

Invitation � diner par un passionn� de roses (XPRO-1)

Verre de blanc entre copains (XPRO-1 + 18mm)

Un ancien viticulteur (XPRO-1)

On rigole bien (XPRO-1)

Restaurateur � St-Amour (XPRO-1)

Un correspondant local me prend en photo avec mon XPRO-1

Deux copines en pleine d�gustation (XPRO-1)

Je croise un viticulteur sur son tracteur (XPRO-1)

Le Raymond, pris en flag, le s�cateur � la main (XPRO-1)

A la mairie, pour le 14 juillet (XPRO-1)

Cueillette de plantes m�dicinales (XPRO-1)

Visite au couvent (XPRO-1)

Surprise en train d'arranger ses fleurs (XPRO-1)

Au caf�, les habitu�s... (XPRO-1)

... et la patronne (XPRO-1)

Gesticulation � Aigueperse (XPRO-1)

"Non, tu ne feras pas de portrait de moi !" (XPRO-1)

Discussion historique avec un passionn� (XPRO-1)

Pause studieuse chez mon ami, l'artiste Christophe Renoux � Ternand (X100)

Ballade en vieux tracteur � Amplepuis (XPRO-1)

Jour de f�te sous l'orage (XPRO-1)

Quand des cyclistes �tonn�s croisent un mec � triporteur (XPRO-1)

Me voyant ainsi, je les comprend ! (XPRO-1)

En bleu de travail (XPRO-1)

Coucou ! Brin de causette avec un couple de retrait�s (XPRO-1)

Chacun y va de ses pronostics (X100)

Se raser chez les pompes fun�bres, c'est pas banal (X100)

Un faux air � la Dexter pour le responsable des pompes fun�bres de Belleville (X100)

Quand mon triporteur devient un objet de foire (x100)

Il ya des boulangers qui savent vous faire partager leur passion, � Leynes (x100)

A la sortie de l'�picerie (x100)

Je passe et je deviens une vite une curiosit�, pour finir en longue discussion (x100)

Entre passionn� de photo, on s'�change un regard amus� et complice : LEICA contre X100 (x100)

Recherche des manieurs de plume

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Sun, 03 Mar 2013 14:30:28 +0100

Depuis mon Tour du Beaujolais en 80 jours de l'�t� dernier, deux futurs ouvrages sont en pr�paration. Lors de ce p�riple qui m'a amen� � effectuer pr�s de 1400 Km en 80 jours � triporteur et � traverser plus de 150 villages (et 27500 clich�s ! Je sais, c'est dingue...), j'ai �t� v�ritablement (trans)port� par les nombreuses rencontres humaines qui ont jalonn� mon parcours. Rencontres �ph�m�res ou plus encore, elles ont �t� pour beaucoup immortalis�es par l'image. L'un des deux livres en gestation, s'appuyant sur une s�rie de portraits, me tient tout particuli�rement � c�ur. C'est pourquoi je m'applique � bien faire. Il me faut du temps. J'ai aussi l'intention d'apporter une nouvelle dimension � ce projet. Je vais donc vous expliquer en quoi cela consiste.

Tout homme est fondamentalement beau...

L'importante moisson de portraits de l'�t� dernier sera compl�t�e par bien d'autres amass�s quelques ann�es auparavant. Je souhaite d�sormais vous les faire partager dans un recueil qui sera exclusivement d�di� � ces "gens" bien souvent inconnus, ou trop injustement m�connues. Mon objectif, dans cet ouvrage, est de rendre hommage � l'�tre humain, de le replacer au coeur m�me de notre r�gion ; sans lui, une partie de l'identit� de notre terroir, de son histoire, de son pass� et de son devenir, ne ressemblerait pas � ce que nous avons aujourd'hui. Sans l'homme qui a fa�onn� nos paysages, construit nos villages, forg� notre patrimoine, fa�onn� nos collines et for�ts, cultiv� nos terres, �lev� nos breuvages � ceux de grands nectars, nous n'aurions pas un centi�me des richesses dont nous jouissons aujourd'hui. Nous nous devons lui rendre hommage.

Comme j'�cris bien ! Un v�ritable discours politique (Vo-tez FU-SI-NA ! Vo-tez FU-SI-NA !).
Mais revenons � la raison de mon appel. (heureusement, nous ne sommes pas le 18 juin !)

J'ai entam� depuis quelques mois d�j� la mise en page de mon livre. Une suite de portraits en N&B, en plan large ou serr�s, parfois pos�s, d'autres pas, saisis dans l'action, bref des instants de vie. Puis, dans mon �lan cr�atif, je me suis arr�t� pour prendre un peu de recul. Au cours de ma r�flexion, je me suis rappel� que ce projet vous �tait d�di�, que ce travail, je le devais � VOUS, VOUS tous qui avez accept� de vous livrer sans chichi et en toute confiance devant mon objectif. Et je vous en remercie milles fois. Quel magnifique t�moignage vous offrez � votre r�gion. Vous ne pouvez imaginer !

Pour en savoir plus sur mon Tour du Beaujolais en 80 jours : Facebook | Le Blog

Suivant cette logique, j'ai d�cid� d'aller jusqu'au bout de cette approche et d'y associer une autre forme d'expression, de compl�ter ce tableau r�gional par des t�moignages, des �crits qui permettent d'illustrer, d'accompagner, sans paraphraser l'image, d'apporter un nouvel �clairage ainsi qu'une respiration litt�raire. La difficult� dans cet exercice de style r�side dans le ressenti, le point de vue et l'approche qui bien s�r diff�rent en fonction des �tres, de l'exp�rience et des rencontres de chacun. Y joindre mon seul ressenti n'apporterait rien de plus que l'image ne v�hicule d�j�. Du moins je le pense. Celui d'un auteur unique, aussi talentueux qu'il soit, ne serait l'expression que d'une seule vision. Or nous sommes pluriels.

Et c'est l� que vous, amoureux du Pays Beaujolais, vous rentrez en lice.

Appel � contribution

J'ai donc d�cid� de m'adresser � vous, ami(e)s du Beaujolais. Je propose de laisser � chacun l'opportunit� de s'exprimer sur le sujet, de prendre sa plus belle plume pour m'�crire quelques lignes, quelques vers... que sais-je... en ayant pour th�me "Le Beaujolais et ses Hommes" (attention, "hommes" au sens g�n�ral du terme. Les femmes ne sont pas oubli�es !).
Vous pouvez �voquer l'histoire (le pass�), le caract�re humain, un m�tier, un univers sp�cifique, le quotidien d'une personne... L'association de vos mots, au fil des pages, viendra ponctuer ma s�rie de portraits.

Alors que vous soyez po�te, �crivain, artiste, homme de lettres ou dame de coeurs, amoureux des mots, de rimes, de m�taphores, amateur ou professionnel, je vous donne le choix des armes et vous propose de laisser libre cour � votre imagination, � votre enti�re cr�ativit�. Exprimez-vous et faites-nous partager votre amour de la r�gion, cet amour dont l'attachement trouve souvent ses origines par la dimension humaine de par vos racines ou par adoption.
L'homme, vous l'aurez compris, sera donc le fil rouge de cet ouvrage.
Je reste persuad� que vous trouverez les mots justes et que vous saurez nous �mouvoir, nous �moustiller, nous faire r�ver, nous amuser...

A vos plumes cher(e)s ami(e)s.

Cahier des charges

Les contraintes :
Votre texte ne devra jamais citer une personne par son nom, ni porter atteinte � qui que ce soit...
Ne pas exc�der 3500 signes (une page A4 environ). En revanche, pas de minimum.
Cela doit �tre une cr�ation et non la copie ou arrangement d'un texte existant.
Oubliez les discours politiques...

Sujet :
Relation Homme/Beaujolais
ou "Le Beaujolais au travers des (ou de ses) hommes"
ou bien encore "L'homme en Beaujolais"...

Exemples de sujets :
La terre / agriculteur / vigneron / Bucheron / les vieux / les jeunes / les couples / le patrimoine / la religion / l'histoire / l'artiste / les g�n�rations / la famille / la solitude / la vieillesse / la joie / l'eau / le vin / les caf�s / les artisans / les m�tiers disparus / le d�veloppement / l'�cologie / la relation homme-terre ou homme-b�tes, ... (liste non-exhaustive)

Formes d'expression accept�es :
Po�me, vers, citation, phrase, anecdote.
Nouvelle ou conte (voir limitation longueur de texte)
R�flexion, "dissertation",...

L'esprit :
Humour ou gravit�, r�ve ou r�alit�...

Date limite de r�ception des textes :
~~15 mai 2013.~~ => repouss� au 18 juin 2013.

Pas de limite d'�ge.
Une seule participation par "auteur" ne sera retenue afin de donner la chance � tout le monde.

Comment me faire parvenir votre texte
Vous pouvez m'adresser vos �crits par courrier (photocopie SVP) � :
Dominik Fusina - 17 place des Arts - 69400 Villefranche s/s
ou par le formulaire contact :
Ou encore par email ( contact [a] fusina.net ) en pr�cisant bien le pourquoi de votre envoi.

Je compte �galement sur le soutien de partenaires locaux (librairies, medias, etc...). A suivre donc...

N'oubliez surtout pas d'inscrire vos coordonn�es compl�tes.

Merci.

La s�lection

Pour la s�lection des textes, je m'entourerai de quelques personnes de culture, d'arts et de lettres de notre r�gion.
Vous serez bien s�r inform� si votre texte a �t� retenu ou pas. Les auteurs qui auront la "chance" d'�tre publier en accompagnement de mes photos recevront tr�s modestement et gracieusement deux ouvrages lorsque celui-ci sera publi�.

J'esp�re que cette id�e sera bien accueillie et que cette d�marche participative vous inspirera.
A moins de 7 jours de la Semaine Litt�raire, cela ne pouvait pas mieux tomber n'est-ce pas ?

A vos plumes... Partez !

Dominik Fusina.
Artiste-Photographe

Si vous avez des questions, n'h�sitez pas � m'en faire part ici, en commentaire. Ou bien sur mon compte Facebook

Edit du 15 mars 2013

- Je viens de recevoir ce matin mon premier texte, des lignes assez �mouvantes ayant pour sujet nos racines. Merci � Laure

J'ai �dit� quelques portraits sur mon blog afin de mieux appr�hender ma d�marche. je vous invite � consulter cette page qui pourra vous servir d'inspiration : Les portraits du Beaujolais se d�voilent...

Interdiction de photographier, sauf � 100m de moi !

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Tue, 05 Feb 2013 10:47:21 +0100

Ce n'est pas la premi�re fois que cela m'arrive. Mais j'ai ressenti comme un gros coup de blues hier lorsque j'ai compris que j'avais fait la b�tise d'accepter que quelques curieux gravitent autour de moi lors d'une s�ance de shooting. J'avais oubli� que tout le monde est un photographe en puissance, que tout le monde profite de toutes les situations possibles pour se mettre en avant. Et, il faut le reconna�tre, la photo est un moyen tellement simple pour y parvenir. Une fois prise, on la retrouve presque instantan�ment post�e sur Facebook. Sauf qu'au del� du buzz personnel que cela procure pour le protagoniste, les cons�quences indirectes sont plus importantes que certains pourraient le faire croire. Focus sur l'analyse d'une situation qui �chappe � tout contr�le � cause de la fan/facebook attitude.

Au d�part, un simple shooting

Lors de mes s�ances avec diff�rents mod�les, j'ai appris � instaurer une r�gle simple et relativement logique : je suis le photographe, le ma�tre de la s�ance, et donc j'impose qu'on me laisse imp�rativement la primeur de la diffusion sur mes propres supports, que cela soit sur mes web perso ou r�seaux sociaux comme Facebook. Lorsque je poste mes premi�res photos, j'accepte le partage du lien originel. Mais je n'autorise pas en revanche la copie de mon travail pour un tout autre usage, et tout particuli�rement sur un autre profil, m�me celui du mod�le, pour qu'ensuite elle puisse le diffuser � ses amis. Je tiens � conserver cet avantage et cette l�gitimit�, tout du moins durant une certaine p�riode (une dizaine de jours environ). En effet, je me suis rendu compte que tr�s souvent le mod�le profite all�grement sur son profil d'une visibilit� accrue au d�triment du photographe qui, quant � lui, est tr�s souvent rel�gu� au second plan. Voire oubli�. Sauf si t'es une jolie fille-photographe. Les effets se cumulent et l�, g�n�ralement, tu cartonnes. C'est con pour moi : j'ai un pr�nom ambigu qu'on attribut aussi aux filles. Mais la comparaison s'arr�te l�. Je n'en tire m�me pas un certain b�n�fice sauf quand je re�ois de la pub virale... genre du maquillage ou des articles f�minins. Il est bien certain que la beaut� ou les fantasmes associ�s � un mod�le captivent davantage et peuvent �tre m�me plus impactant que le travail de toutes les personnes (maquilleurs, coiffeurs, styliste... photographe y compris) qui ont �uvr� durant des heures dans l'ombre pour obtenir ce r�sultat que vous contemplez. La plupart oublient que c'est un travail d'�quipe, m�me en bin�me. Il faut donc le respecter et celui du photographe doit �tre d�fendu plus que jamais, vu le contexte actuel o� le respect des autorisations de diffusion ainsi que les droits d'exploitation sont partis depuis belle lurette en cacahu�te.

Mais tout derni�rement, j'ai �t� confront� � un autre soucis que j'avais pour l'instant minimis�. La photo "sauvage" prise lors d'un shooting.

SVP, ne parlons pas d'�go mais plut�t de professionnalisme !

J'avais une s�ance priv�e, ou presque. On m'avait propos� un lieu, des mod�les et un th�me (celui du "partenaire-client"). Sur place, plusieurs personnes de l'entourage ainsi que de l'organisation �taient pr�sentes. Affair� durant plus de 6 heures, tr�s concentr� sur mon taff, je n'ai pas pr�t� attention � ce qui se passait autour de moi. Ce n'est que plusieurs heures apr�s, de retour chez moi, bien avant que je poste les miennes, que j'ai eu la "d�sagr�able" surprise de d�couvrir sur Facebook des clich�s r�alis�s lors des s�ances ou durant les pauses et r�glages lumi�res. J'avais d�ploy� les gros moyens : flashes studio, diffuseurs g�ants, r�flecteurs... Je comprend qu'il soit tentant de sortir son smartphone, son compact ou bridge pour se dire : "Wow, y'a des super mod�les, bien maquill�es et fringu�es, dans un lieu sympa. H�h�, moi aussi, je vais faire ma photo !" Sauf que... sauf que l�, vous �tes dans un contexte priv� les gars ! C'est une s�ance de shooting. Pas une r�union de famille (m�me si certains indiscrets �taient leur mec plut�t enchant�s ou m�fiants qu'on porte autant d'attention � leur "pr�cieuse"). Bref, on bosse. M�me si c'est dans la bonne humeur et que le stress n'est pas forc�ment palpable, on bosse tout de m�me. Et rudement ! Je con�ois que la plupart ne prennent pas des clich�s dans le but de nuire. Il est tentant, je le con�ois, de profiter de cette aubaine, celle d'une s�ance pro o� tout est l�, devant vous : y'a plus qu'� sortir son APN, � d�clencher et hop c'est dans la boite. C'est un moyen simple de rentrer chez soit, trop fier de poster sur Facebook, et de s'octroyer une "petite" gloire aupr�s de son cercle d'amis. Mais dans le cas pr�sent, avez-vous pens� aux cons�quences de ce que vous avez fait ? H�las, non.

Exemple de photos par comparaison : un shoot pris par une personne pr�sente � la s�ance, et la mienne juste en dessous.

Des cons�quences bien souvent minimis�es

Certains m'ont dit : "Ralalala Dom, t'exag�res. Ce n'est pas pareil. Ton travail est qualitativement bien au-del� de ce que ces personnes ont post�es ! Y'a pas de concurrence possible !" Ben si. Ou plut�t, il y a des r�percutions indirectes que l'on ne doit pas n�gliger.

En tant que photographe professionnel et un tantinet s�rieux, je suis une personne responsable, soucieux de diffuser � la fois l'image la plus positive de mon travail mais aussi de celle des personnes que je repr�sente. Si l'attitude du mod�le n'est pas parfaite, je ne la diffuse pas. Si l'�clairage et le rendu ne le sont pas, l� encore, j'�limine ces clich�s de ma s�lection. Il ne restera de ma s�ance au final qu'une infime quantit� de photos, celles que je trouverai aptes � la diffusion, conformes le plus possible � mes exigences. "L'� peu pr�s", c'est pas mon truc. Sinon je n'en serais certainement pas l�.

La diffusion de ses clich�s "sauvages" engendre plusieurs effets n�gatifs.
En premier lieu, l'impact de mes photos s'en trouve amoindri. Lorsque je poste mes propres clich�s, l'effet de surprise n'est plus l�. Ma d�marche est d�flor�e. Le sentiment de d�j�-vu induit forc�ment une sorte de lassitude, l'esprit critique est �tiol�. Ne s'en d�gage qu'une d�sagr�able sensation de p�tard mouill�. Tout est d�voil� ou presque. Certes la qualit� ou l'approche visuelle n'est pas tout � fait la m�me, mais c'est m�me pire : certains s'attachent du coup aux diff�rences, d�veloppent un esprit de comparaison que j'avais pris soin d'�viter par le tri de mes propres clich�s.
L'autre cons�quence, c'est la ma�trise des visuels diffus�s. Tr�s disparates mais traitant du m�me sujet, post�es � la h�te, le pire c�toie le meilleur. Mais au final, qu'en restera t'il ? Le viral, surtout sur Facebook, n'est pas gage de qualit�. Le m�diocre circule parfois avec plus d'efficacit� que le sublime. C'est bien l� le drame. Le travail de toute une �quipe risque bien d'�tre r�duite � n�ant en quelques images et en quelques minutes.
Les risques de confusion font �galement partie des cons�quences probables. Ce que j'ai pu d�couvrir des diff�rents visuels diffus�s ne s'apparentent pas � des clich�s de type "making-of" car le cadrage omet d'y inclure la partie mat�rielle ainsi que l'�quipe. Ce n'est pas une vue d'ensemble. Seuls les mod�les sont pr�sents, en train de poser. On cr�� ainsi une sorte d'ambiguit� : "Mais alors, y'avait plusieurs photographes ?" ou bien encore "Ces visuels, ce sont ceux du photographe officiel ? Et ben, c'est pas g�nial...

Autre exemple : dans le cas pr�sent, les photos ont �t� prises par des amis des mod�les puis post�es imm�diatement sur Facebook. Il va sans dire que vous retrouverez des poses semblables prochainement sur les miennes... Plus de 4 personnes auront post� ensemble sur FB dans les minutes qui suivaient pr�s d'une cinquantaine de photos de la m�me s�ance !

On pourrait d�velopper le sujet durant des lignes et des lignes. Je n'�voque pas bien s�r le vol "cr�atif". Un sujet pourtant sensible et tellement passionnant. Car pour beaucoup cette notion de vol intellectuel est tellement floue, voire inexistante. Pour le comprendre, il faut �tre de la partie, y avoir �t� confront� au moins une fois. Et oui, capturer un visuel alors que l'ensemble tient de la mise en sc�ne, sans le consentement de l'auteur, c'est du vol. Et m�me de la contrefa�on. Fallait-il peut-�tre le rappeler au passage.

Bref, la plupart n'ont pas eu conscience de l'incidence de leur acte en postant ainsi leur photo. Je reste persuad� que personne ne pensaient � mal. Du moins dans le cas pr�sent (cela aurait pu �tre diff�rent en d'autres circonstances). Mais les faits sont l�. J'avoue que cela ne me viendrait pas � l'esprit de profiter d'un contexte comme celui d'un photographe en pleine s�ance pour effectuer mes propres photos, aussi pourries soient-elles, et surtout les poster. La s�ance ne m'appartient pas. C'est l'�uvre d'une �quipe. Question de logique, de respect.... mais aussi de d�ontologie.

J'ai d�j� v�cu - comme de nombreux photographes - d'autres situations assez similaires. Lors de mariages, il est assez courant de c�toyer des photographes amateurs tr�s opportunistes parmi les invit�s qui ne trouvent rien de mieux � faire que de prendre dans "votre dos" (enfin, � c�t� de vous) les m�mes photos de groupe que vous peinez � composer. Je ne parle pas des LOURDES difficult�s � faire son job correctement lorsqu'un Maire ou un homme d'�glise (ainsi que les mari�s) acceptent qu'une ribambelle de personnes gravitent autour d'eux et s'improvisent photographes, allant jusqu'� s'agglutiner entre vous et le couple en train de s'embrasser ou de s'�changer leurs pr�cieuses bagues. On a toujours une ou deux personnes tr�s envahissantes qui se la jouent, montrant fi�rement qu'ils ont eux aussi un (pseudo) "gros" appareil, et se positionnent devant vous, allant m�me jusqu'� s'incruster au dernier moment dans le cadrage que vous guettiez depuis de longues minutes. Le top, alors que la lumi�re naturelle est sublime, ce sont les coup de flashes � r�p�tition qui vous sabrent un magnifique clich�... Merci les gars ! Je ne parle pas non plus de l'affreuse d�couverte lors du derushage d'un (putain de) petit faisceau rouge sur la tronche de vos sujets, faisceau AF provoqu� par un photographe amateur un peu trop z�l�. G�n�ralement, des instincts meurtriers presque inavou�s ont tendance � (re)faire surface. Hannibal Lecter revival !

Je n'�voquerai pas les fois o�, alors que je prenais un panorama cet �t�, une voiture se met � ralentir, me d�passe et s'arr�te devant moi. Une femme en sort lentement. Sort un appareil. M�dus�, je regarde et patiente. Quelques minutes plus tard, elle remonte et s'en va. Ce n'est pas un cas isol�. Combien de fois sur les bords de route, sortant mon mat�riel, je suscite l'int�r�t de personnes qui s'arr�tent � leur tour et prennent le m�me sujet. Effet de mim�tisme, consid�rant probablement qu'un mec aussi bien �quip� est un pro et donc que ce qu'il prend est forc�ment d'un int�r�t capital. Mais le coup de se placer entre moi et le sujet, c'est relativement gonfl�. Plus rien ne m'�tonne. Enfin presque.

On apprend toujours de ses erreurs...

Pour ma part, cela implique d�sormais que je sois plus prudent. J'ai pris la d�cision d'�noncer clairement les conditions de prises de vue en amont; cela fera partie d�sormais d'une r�gle que je vais devoir imposer co�te que co�te. Plus personne autour de moi, � part le staf. "Vous voulez prendre une photo souvenir ? Alors allez l�-bas, � 100m. Merci."

D'autant que la pr�sence de cette "cour" n'est pas anodine. Elle perturbe et influe la s�ance. Les mod�les ne sont pas concentr�s, se sentent parfois mal � l'aise et le cachent par des attitudes peu naturelles. L'autre effet pervers, ce sont les implications indirectes de cette pr�sence. J'en ai pay� les frais en m'apercevant que des personnes �trang�res � la s�ance apparaissaient dans mes cadrages ou bien dans des reflets de mati�re (m�tallique, miroirs, verre...). Bonjour le travail de post-prod. J'ai m�me �t� contraint d'abandonner certains clich�s, consid�rant que le travail de retouche �tait trop important et n'en valait plus la peine. Et puis bon, entre nous, limiter l'acc�s des personnes nous fera gagner en s�r�nit�. Entendre des gens parler autour de vous n'est pas toujours tr�s agr�able. Ce n'est pas parce qu'on ne filme pas ni n'enregistre du son que le silence n'a pas son importance. La concentration est souvent n�cessaire. Et parfois on aimerait �tre sourd plut�t que d'entendre ce qui se raconte dans votre dos.

Fort heureusement, cette "petite" m�saventure n'a pas entach� le plaisir de cette s�ance... tr�s agr�able

J'ai force de dire que l'on doit si possible toujours tirer partie de toute m�saventure. Fort heureusement, ce projet n'est pas d'une importance m�ga capitale mais n�anmoins l'�nergie d�pens�e et les responsabilit�s qui sont les miennes m'ont vivement fait r�agir. Elles m'ont pouss� � alerter mes contacts et leur expliquer (certes un peu brutalement) l'origine de leur erreur, puis � partager avec eux sur le comportement � avoir face � cette situation. Tout n'est pas encore sous contr�le et cela ne le sera probablement pas compl�tement. Une partie du mal est d�j� faite, quoi que l'ont d�cide d'entreprendre aujourd'hui pour corriger le tir. Il faudra faire avec, d'autant que dans ce projet, le but �tait de distiller les visuels durant un mois en jouant sur l'effet de d�couverte. Le d�marrage nous a �chapp�. Preuve d'une certaine fr�n�sie, d'un succ�s esp�r� ? Allez savoir. Mais comme on dit : mieux vaut tard que jamais. On a donc demand� cordialement l'effacement des visuels non officiels, histoire de revenir � un meilleur contr�le du viral.

Aucune tension entre nous. Juste une remise au clair et mutuelle des objectifs � atteindre et comment r�soudre la situation. Restons pacifique

Ecrire cet article n'a nullement l'objectif de montrer du doigt qui que ce soit (vous �tes TOUS excus�s ), juste de d�montrer les risques encourus et leurs cons�quences par l'analyse d'une telle situation et de le partager.

En conclusion, j'esp�re que cet article permettra � certains de mieux comprendre les enjeux d'une profession souvent mal connue ou plut�t mal per�ue. Pour d'autres, d'associer enfin � cette d�marche visuelle un v�ritable travail de cr�ation qui a sa raison d'�tre et donc se doit d'�tre d�fendue � sa juste valeur ; de faire comprendre �galement que respecter un travail, c'est respecter celui d'une �quipe toute enti�re ; et pour ceux qui �taient pr�sents, de leur faire prendre conscience de la chance qui leur a �t� octroy�e d'�tre pr�sents � une s�ance photo pour y d�couvrir ce que normalement on ne montre qu'en de rares circonstances : les coulisses

Amis photographes ou pas, n'h�sitez pas � r�agir.

[PUB] Ces photos ont �t� r�alis�es pour illustrer la pr�sence in�dite des premi�res GoPro Girls en France au Salon des "Mille Roues", Salon des Motards qui aura lieu � Villefranche du 2 ou 3 mars 2013 � Parc-Expo. Venez nombreux ! Et tout particuli�rement au stand GoPro o� le meilleur accueil vous sera r�serv� par Mickael et ses GoPro Girls

Conscrits 2013 : les premiers clich�s...

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 28 Jan 2013 10:19:49 +0100

Cette ann�e, � cause de diff�rentes obligations, je n'aurai pas pu �tre aussi pr�sent que je l'aurai souhait�. C'est pourquoi ce dimanche matin, j'ai fait un effort particulier pour couvrir la vague.

Tout a commenc� � 11h tapante. La rue nationale, alors vid�e de tous ses v�hicules, est devenue l'espace de quelques heures, une v�ritable piste d'envol pour les nombreux conscrits, ceux de la "trois" comme on dit ici. La foule �tait d�j� pr�sente, impatiente et joyeuse. Le long cort�ge a d�marr� avec les rubans verts, nos chers 20 ans, tr�s nombreux cette ann�e. Suivis des 30 ans, 40 ans... et ainsi de suite jusqu'aux 90 ans ! Ils �taient d'ailleurs 4 � parcourir � pied et en zigzaguant les 2km 500 du parcours. Chapeau !
Chaque "classe" �tait ponctu�e par des fanfares aux ambiances tr�s diff�rentes. On a m�me eu droit � un ensemble de cornemuses

Pr�s de 1200 clich�s plus tard, j'ai regagn�, fourbu et tremp�, mon "chez moi". Ha oui, car j'ai oubli� de signaler que la vague s'est termin�e sous une l�g�re pluie. Rien de dramatique, mais signe du fameux adage : "Vague pluvieuse, vague heureuse !"

Je vous propose un petit diaporama d'une s�lection de 260 clich�s.
Enjoy !

[MAJ] Un nouveau diaporama vient de voir le jour en bas de cette page (Enterrement de la classe, lundi soir)

Cliquez sur l'image pour acc�der au diaporama.

Cliquez sur l'image pour acc�der au diaporama.

En prime, un fond d'�cran en 1920 x 1200 pixels :

Un portrait... aux pastels

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Tue, 22 Jan 2013 11:04:35 +0100

J'ai sais bien que nous sommes sur un site web photo, mais finalement, pourquoi ne pas partager avec vous une r�alisation graphique que je viens de terminer. Car c'est aussi et avant tout mon terrain de pr�dilection. Un retour aux sources en quelque sorte.

Portrait r�alis� aux pastels secs sur papier color�.
Format 60 x 45 cm.

L'impossible calcul de la vraie PdC (DOF)

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 14 Jan 2013 14:27:28 +0100

Cela fait des mois, que dis-je, des années que je raconte des conneries. Bon vous allez me dire : "C'est que maintenant que tu t'en rends compte mon brave ?" Non pas vraiment. Faut juste savoir se remettre en question quand il le faut. Si si. Dans le cas que je vais aborder ici, ce sont plusieurs personnes qui m'ont induite en erreur. Et même pire, des logiciels, ceux-là même qui nous permettent de calculer la profondeur de champ d'une optique montée sur un boitier. Car, apr�s une analyse pouss�e et de nombreux tests, j'irai jusqu'à affirmer qu'ils nous roulent tous dans la farine. Ce constat, je l'explique ici.

A l'origine, une question de méconnaissance...

Il y a quelques temps déjà, j'avais exposé sur un forum (depuis, je me suis barr� ! ) mes constatations du bokeh obtenu entre un APS-C et 35mm équipés tous deux d'une même optique. J'avais remarqué en recadrant les photos que j'avais réalisées que le rendu était assez similaire. Je m'étais donc fait chambrer à cette époque par d'ardents défenseurs de la logique photo pure et dure qui avaient - très justement - relevé que le calcul de la DOF, pour être juste, devait prendre en considération le type de capteur et donc, le fameux mais néanmoins obscur paramètre des Cercles de Confusion (Circle-of-confusion ou CoC). Tiens, un club ferm� similaire � celui des po�tes disparus ? Pas vraiment. Ha bon, alors Kesako ?

Pour faire simple ("mode vulgarisation activ�", on considère que tout support (négatif, capteur, papier,...) qui re�oit la projection d'une image génère une sorte de flou inhérent à sa propre définition (précision), ou pour schématiser, à sa résolution native (grain du papier, taille des pixels, photosites, etc...). En d'autres termes, impossible d'obtenir un point net et contrasté si celui-ci dépasse la résolution du support de base. Logique en quelque sorte. Cela fait donc un flou de type antialias qui se cumule avec le flou d'origine généré, quant à lui, par l'optique. Si les deux s'ajoutent, on accentue l'impression de flou global. Vous me suivez ? Bon, alors on continue.

Au stade de mes connaissances du moment en ce domaine, j'avais pris ce facteur comme un élément "négligeable" dans mon raisonnement. M'ouaip. On m'a vite fait comprendre que non. Z'avaient pas tord les bougres. Finalement, la loi du plus fort étant la meilleure, j'avais rabattu mon caquet. Ils avaient raison. Point barre. Je n'ai pas poussé plus loin mes investigations. Je me suis rangé de leur côté après avoir n�anmoins vérifié leurs dires et surtout trouvé des logiciels de calcul de DOF sur le net ou disponible sur iPhone. Ce genre d'outil est très pratique pour calculer la profondeur de champ d'une optique. Force est de constater que tous proposent de définir au préalable le type de capteur ou support avant de vous d�livrer des résultats sur la PdC qui varient énormément d'un capteur � l'autre. C'est indéniable. J'ai donc établi que c'était ainsi. Basta.

Puis, vient le temps de l'illumination.

Tout dernièrement, j'ai donné un cour d'initiation photo. En abordant les notions de base dont celles d'ouverture et de focale, j'ai expliqué ce que c'était que "la Profondeur de Champ" (PdC ou DoF pour les intimes). Chemin faisant, j'ai ensuite abord� le principe de l'hyperfocale, un truc très utile (si si). C'est une notion assez complexe à piger du premier coup pour un néophyte : concevoir que l'on se doit, pour avoir une scène nette jusqu'à l'infinie, ne pas faire sa mise au point justement sur l'horizon mais à quelques mètres devant soi afin d'optimiser la plage de netteté, c'est pas évident. Rien ne vaut quelques exemples et... sortir sa calculette. Je me suis donc appuyé sur des exemples concrets et utilisé l'incontournable DOFMaster (dispo sur iPhone, Android, Windows et sur le Web...). Mais voilà, c'est en refaisant les calculs chez moi, au calme, que j'ai remarqué des choses troublantes. C'est pourquoi je me suis lancé rapidement dans la réalisation d'un outil de calcul de DOF afin de confirmer mes premières constatations.

Bienvenue dans la quatrième dimension.

Des r�sultats diff�rents entre les calculateurs

J'ai commencé par saisir des données identiques entre DOFMaster qui se veut être la référence en la matière, mon propre outil (je l'ai appel� "Mon Appli") et plusieurs autres.

Je prend le cas d'un 50mm, réglé à f/8 pour une distance de MAP de 10m et un capteur de 35mm (24x36, FX).
Le cercle de confusion pour un FX est défini par DOFMaster à 0.03.

	CoC	Dist. Focus	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC	Hyperfocale
DOFMaster (iPhone)	0,03	10m	5.11m	223m	218m	10.5m
Mon Appli	0,03	10m	5.102m	250m	244.898m	10.41667m
MyPhotoDof (iPhone)	0,03	10m	5.1m	249,9m	244.8m	10.4m
Johndudak.com	0,03 (manuel)	10m	5.102m	250m	244.898m	9.47m
Galerie-Photo	0.033	10m	4.8m	Infini	Infinie	9.47m

On remarque des variations notables (�dit�es en rouge) mais surtout une valeur d'hyperfocale différente. Sachant que les résultats de distance prennent pour base de calcul l'hyperfocale, il n'est pas étonnant de constater que le reste ne colle plus. Le pire, c'est que nous avons presque 37m de décalage sur la profondeur de champ (dist. PdC) entre les deux premi�res propositions. Enorme !

Surpris par cette différence, j'ai naturellement douté de la justesse de mes propres algorithmes pourtant basés sur des formules mathématiques vérifiés. Dans la foulée j'ai donc entrepris de tester d'autres calculateurs de DOF, histoire d'infirmé ou confirmé mes craintes.

La troisi�me ligne s'appuie sur les r�sultats fournis par MyPhotoDof sur iPhone. Mis à part un soucis d'affichage de la valeur masqu�e par une autre et quelques imprécisions dues à l'utilisation d'une décimale après la virgule, on tombe sur des résultats conformes aux miens.

La quatri�me ligne est celle du calculateur de
Johndudak.com. Il s'av�re l� aussi tr�s fid�le � mon mode de calcul. La seule contrainte est de saisir le bon CoC mais qui le conna�t ? (nous y reviendrons plus tard).

La cinqui�me (Galerie-Photo) n'est l� qu'� titre d''exemple pour bien vous faire comprendre que si on n'est pas familiaris� avec la valeur de r�f�rence du cercle de confusion (CoC), on peut vite obtenir des r�sultats extr�mement diff�rents. Dans le cas pr�sent, l'utilisateur est contraint de s�lectionner un menu d�roulant qui lui permet de choisir le type de format. Apr�s analyse, j'en ai d�duis que la valeur de 0.033 �tait associ�e au support 35mm. Je pr�f�re souligner que cette logique est loin d'�tre idiote puisque j'ai �galement trouv� cette valeur sur des documentations sur le Cercle de Confusion d'un 35mm. Une question r�side : qui a donc raison ?

Le r�gne de la confusion...

Voici d'autres exemples qui démontrent mais expliquent également les imprécisions de DOFMaster, mais il n'est pas le seul.

Par contre, j'espère que vous tiendrez la distance car cela va se gratiner un peu plus c�t� explications.

Cas 1 :

Là où les choses se corsent au niveau validité des résultats, c'est lorsqu'on rapproche le point de focus de la distance de l'hyperfocale.

Petit rappel : plus on se rapproche d'une mise au point vers le point d'hyperfocale, et plus on tend vers une distance de netteté maximale vers l'infini. La formule "d>h = infini" (d pour Distance de MAP et h pour Hyperfocale) est ainsi établie.

Vous me suivez ? En plus simple, si le point d'hyperfocale est de 10.5m et qu'on fait justement la mise au point sur 10.5m, la distance maximale de netteté est sur... l'infini. C'est le principe même de l'hyperfocale. Logique.

J'ai décidé ici de faire la mise au point (MAP) à 10.4m pour un point d'hyperfocale estim� par DOFMaster � 10.5m (tu parles !). Les données restent les même : 50mm, f/8 et CoC 0.03.

	CoC	Dist. Focus (MAP)	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC	Hyperfocale
DOFMaster	0,03	10.4m	5.22m	1625m	1620m (1.6km)	10.5m
Mon Appli	0,03	10.4m	5.204m	6500m	6494m (6.49km)	10.41667m
Johndudak	0,03	10.4m	5.204m	Infini	Infini	10.417m

On remarque de nouveau des imprécisions. Mais le pire, c'est un décalage de 5Km sur la plage de netteté avec les r�sultats de DOFMaster ! Rien que çà. Je reporte ces données sur un autre outil en ligne "Johndudak"qui me donne à son tour de nouvelles valeurs alors que l'hyperfocale est juste. Finalement, j'en trouve l'origine dans une erreur de précision entre l'hyperfocale et la distance de Focus qu'il considère être identique (il doit prendre en compte des entiers et non des r�els). Un léger bug mais qui ne fait que confirmer la justesse de mon propre calcul et l'impr�cision des autres. Ouf !
Si l'on compare les deux donn�es extr�mes, on va de 1625m � l'infini ! Bonjour la pr�cision.

Comme vous pouvez le constater sur cette capture, l'outil de JohnDudak affiche ici l'infini alors que l'hyperfocale et sup�rieure � la distance de MAP. Ce qui est scrupuleusement impossible. De plus, on retrouve des valeurs CoC assez �loign�es des standards. Utilis�s par d�faut, l'outil peut renvoyer des r�sultats erron�s.

Cas 2 :

Vous l'aurez compris, l'autre raison pour laquelle on doit se méfier des résultats renvoyés par ces calculateurs est ce fameux Cercle de Confusion (CoC). La plupart considèrent qu'un format FX (24x36) a pour CoC une valeur de 0.03mm (30 Microns). Hélas, ce n'est pas toujours le cas comme j'ai pu le constater à plusieurs reprises.

- "DOFMaster" et "myPhotoDof" utilisent 0.03.

- "galerie-photo.com" utilise, apr�s v�rification, un CoC de 0.033 ce qui en soit n'est pas faux puisque, comme je le disais plus haut, on trouve cette valeur dans les guides sur le calcul de l'hyperfocale dans WIKIPEDIA. Mais est-il juste ?

- "Johndudak.com" utilise une valeur de 0.25. Là il semble vouloir prendre le "critical CoC" comme valeur référante.

Exemple trouv� sur "galerie-photo.com" qui d�montre l'usage d'une valeur de CoC de 0.033 pour un capteur FX. Mais ce n'est pas pr�cis�.

Et je ne parle ici que d'un capteur plein format.

Pour un capteur de format APS-C/DX, c'est pire : on trouve respectivement sur les m�mes outils 0.18, 0.19 et 0.17 (j'ai trouv� 0.21 et m�me 0.25 !!!) comme paramètres par défaut. Il est donc fatalement impossible de pouvoir tomber sur les mêmes (bons) résultats. Je ne vous parle même pas des écarts de distance que cela g�n�re et qui deviennent ubuesques... Et quand comme sur 35mm-compact.com vous attribuez une valeur de CoC pour un DX � 0.025 commune � celle d'un FX de Johndudak, imaginez un peu les d�g�ts !

Allez, tiens si !

Voici un exemple avec pour valeurs un 35mm, f/5.6 et une MAP a 12m, on obtient ceci :

CoC	Dist. Focus (MAP)	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC (DoF)	Hyperfocale
0.017	12 m	6.547 m	71.707 m	65.159 m	14.411 m
0.018	12 m	6.377 m	101.379 m	95.001 m	13.61 m
0.019	12 m	6.215 m	172.941 m	166.725 m	12.89 m

Les donn�es obtenues sont radicalement diff�rentes, vous en conviendrez, alors que j'ai choisi dans TOUS les cas le m�me format de capteurs (APS-C).

Est-ce grave docteur ?

Finalement, il convient de se poser la bonne question avant de se trépaner la tête. Certaines incohérences sont tout de même effrayantes. Comme démontré plus haut, lorsque vous passez sur un capteur APS-C, vous obtenez, au grès des outils disponibles, un peu tout et n'importe quoi pour des paramètres identiques. On ne parle pas de 10cm d'écart sur certaines profondeurs champ mais parfois de plusieurs dizaines voire centaines de mètres. En format plein capteur, j'ai découvert des calculs tellement improbables sur certains calculateurs que je me suis demandé comment cela avait pu passer à la trappe. Il semblerait que personne ne se soit véritablement penché sur la question et que presque tout le monde se contente d'utiliser les valeurs fournies sans se poser davantage de question.

A propos de ces erreurs, j'ai remarqué que plus on se rapproche d'une distance de mise au point égale à celle de l'hyperfocale, et plus les valeurs partent souvent en "cacahuètes". Là aussi c'est logique puisque des imprécisions ou erreurs de calcul se traduisent par des résultats amplifiés par l'approche quasi exponentielle du calcul (on tend vers l'infini, je le rappele).

Autre élément important dont il faut tenir compte : plus on utilise une focale longue et moins les imprécisions ou erreurs de calcul sont perceptibles. Du coup, mon analyse prend toute son importance lorsqu'on utilise de petites focales puisque dans ce cas, la distance de MAP reste à échelle humaine. On table sur quelques centimètres, même en hyperfocale. Il est plus que jamais utile de connaître avec certitude et précision la PDC dont on dispose.

Quoi qu'il en soit, l'erreur la plus flagrante consiste dans l'application du bon CoC (ce fameux Cercle de Confusion).

Pour un même type de format 24x36 (35mm), on trouve aussi bien 0.03 comme 0.033mm (33 microns) pour valeur de référence. Les variantes obtenues sont à ce moment là énorme.

Jugez-en par vous-même :

	CoC	Dist. Focus (MAP)	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC (DoF)	Hyperfocale
DOFMaster	0.03	5 m	2.96 m	16 m	13.1 m	7.251 m
DOFMaster	0.033	5 m	2.85 m	20.5 m	17.7 m	6.6 m

Pour un sujet situé à 5m de vous, avec un 35mm réglé à f/5.6, vous obtiendrez une profondeur de champ qui peut varier de 17.7m à 13.1m (données DOFMaster) soit 4.6m !!! Ce n'est pas rien.

C'est essentiellement en arrière-plan que cette imprécision va se répercuter. Cependant, connaitre avec précision la profondeur de champ dont on peut disposer est essentiel en photo, surtout lorsqu'on travaille avec un mod�le. Cela permet de maîtriser la netteté parfaite du sujet et la disparition de l'arrière-plan dans un agréable flou afin de mieux le d�tacher. Tout cela se gère, comme la lumière (avec lequel on utilise un posemètre pr�cis), en prenant ses marques, en calculant... oui c'est technique, mais dans certains cas, c'est essentiel.

Bon, reprenons l'exemple ci-dessus.

Voici comment les choses peuvent empirer lorsqu'on fait la MAP à 7m (donc seulement 2m de plus par rapport à l'exemple précédent).

	CoC	Dist. Focus (MAP)	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC (DoF)	Hyperfocale
DOFMaster	0.03	7 m	3.56 m	199.4 m	195.9 m	7.25 m
DOFMaster	0.033	7 m	3.4 m	infini	infini	6.6 m

On est à 195m de profondeur de champ pour 0.03 de CoC, mais on bascule sur une MAP à l'infini avec un CoC de 0.033 !!! 195m et l'infini, c'est pas anodin comme différence, surtout si on travaille sur un paysage.

Mieux encore. Prenez un 50mm réglé à f/8, dont la mise au point est sur 9.2m. Cela vous donne, en fonction du logiciel et de son CoC de référence :

	CoC	Dist. Focus (MAP)	Dist. Min. Nette	Dist. Max. Nette	Dist. PdC (DoF)	Hyperfocale
DOFMaster	0.03	9.2 m	4.9 m	75.7 m	70.8 m	10.5 m
DOFMaster	0.033	9.2 m	4.98 m	272.5 m	267.8 m	9.52 m

272.5 m contre 75.7 m, vous êtes d'accord avec moi pour dire que cela n'a strictement rien à voir, non ?

Quel CoC appliquer ?

L� est toute la question. Vous trouverez � ce sujet un peu de tout et beaucoup de rien. Selon certains, la valeur de CoC d'un boitier 24x36 (FX) oscille entre 0.025 et 0.035mm (35 microns). Ha bon ? C'est �norme. Et comment fait-on pour d�terminer la bonne ?
Les recherches que j'ai effectu�es m'ont permis d'arriver � un pseudo standard, une sorte de valeur arrondie � 0.03mm (30 microns). Dans les faits, le CoC se d�finit assez simplement d'ailleurs. On doit prendre pour r�f�rence la taille du plus petit c�t� du capteur (ou de la surface) pour son calcul. Et en effet, je tombe bien sur cette valeur de 0.03, du moins pour mon Nikon D3s. Alors pourquoi appliquer 0.025 ou 0.035 ?
Pour un APS-C, cela peut se compliquer puisqu'il existe des variations de taille entre capteur (rapport x1.5 ou x1.6)...
Mais le myst�re reste entier : quel CoC (CdC) utiliser � coup s�r ?
Je veux bien me r�f�rer � un document, mais lequel fait foi ?

Les calculateurs "presque" s�rieux, y'en a t'il ?

Je ne les ai pas tous test�.
L'heureuse surprise vient finalement de deux calculateurs : celui de "johndudak" en ligne qui confirme l'exactitude de mes calculs en tous points et MyPhotoDof pour iPhone

Ce dernier poss�de h�las une interface critiquable et surtout peu de souplesse dans les valeurs que l'on peut saisir (palier par m�tres). Mais les r�sultats restent corrects.
Pour JohnDudak, les résultats semblent fidèles. On peut regretter les impr�cisions de calcul lorsqu'on s'approche d'une mise au point sur l'hyperfocale.

Mais (car il y a bien un "mais" son principal défaut réside dans l'attribution d'une valeur inapropriée pour un boitier de type "35mm/FX" (CoC 0.025 au lieu de 0.03). Idem pour les boitiers de type APS-C : "APS-C/DX" avec un CoC de 0.017 au lieu de 0.018. Visiblement, il préfère le "CoC critique" au détriment du "CoC standard". Pour le néophyte qui se contente d'utiliser l'interface en l'état, il se retrouve indéniablement avec des résultats imprécis, voire erron�s.

Bref, comme vous pouvez le constater, on n'est pas pr�t de s'en sortir !

Interlude

Si vous �tes arriv� jusqu'ici, c'est que vous �tes soit t�m�raire, soit un peu fou.
Voici une petite r�compense. Je vous propose une astuce de calcul pour obtenir facilement l'hyperfocale de votre optique. Si vous �tes dou�s, cela peut se faire presque de t�te.
Supposons que vous ayez un 80mm r�gl� sur f/2 pour un boitier FX.
Prenez la focale de votre objectif et divisez-la par 10 afin de simplifier le calcul :
- ex : 80mm -> 8
Ensuite, multipliez-la par elle m�me :
- ex : 8 x 8 = 64
Tr�s bien. Ensuite, Vous divisez cette valeur par l'ouverture (ici f/2) :
- ex : 64 / 2 = 32
Ensuite, vous multipliez par le fameux CoC de 0.03. Pour faciliter la chose, faites ceci :
- ex : 32 x 3 = 96
Puis, pour coller � la pr�cision du calcul de CoC, rajoutez les valeurs divis�es par 10 � chaque fois :
- ex : 96 + 9.6 + 0.96 = 106.56 cm soit 1.06m (approximation)
Si vous faites la mise au point sur 1.06m, vous pourrez obtenir une nettet� de 106/2 soit 53cm jusqu'� l'infini.
Enjoy !

Qu'en d�duire ?

Je reconnais que l'usage de l'hyperfocale a toujours été jusqu'à nos jours approximative. Rappelez-vous, pour les plus vieux d'entre nous, nous le faisions � l'�il grâce à des repères présents sur les bagues de nos anciens objectifs. Il suffisait de faire coïncider des indications d'ouverture en face d'un point pour régler la mise au net en hyperfocale en fonction de traits relativement imprécis. Et je suis d'accord pour vous dire que cela ne nous a pas gêné pour autant. Mais dans ce monde de "haute" précision qui est désormais le nôtre, celui du num�rique, celui où l'on nous sort des règles à tout va, o� l'on nous parle de M�gapixels, de GibaBites, de Microns, de Photosites... et où la technologie et les logiciels sont rois, on peut trouver étrange qu'on ne soit pas capable de s'appuyer sur un raisonnement unique et fiable en mati�re de calcul sur la Profondeur de Champ. Un truc tout con pourtant. D'autant plus que, dans le cas qui nous concerne, nous sommes tous censés partir de données connues et communes, appuy�es sur les m�mes équations et paramètres, et que nous devrions arriver logiquement à des résultats identiques quels que soient les outils. Ce qui est loin d'être le cas comme j'ai pu vous le démontrer plus haut.

Ma conclusion est donc sans appel. En l'absence de cohérence globale, personne n'a tort ni raison. En effet, qui peut aujourd'hui prétendre avoir le mode de calcul le plus juste ? Qui peut nous certifier pouvoir donner avec exactitude des informations concernant l'hyperfocale et la DOF selon des paramètres prédéfinis ? La vraie variable est donc ce fameux CoC. Le plus inquiétant, c'est que l'accumulation des imprécisions relev�es se traduisent bien souvent par des variations de distances énormes sur le terrain. Autant dire qu'appliquer dans la pratique ces éléments issus de la théorie s'avère totalement impossible.

A l'avenir, je serais donc plus prudent aupr�s de mes "�l�ves" lorsque j'aborderai ce sujet et resterai assez �vasif.
Et s'il y a bien une chose sur laquelle nous pouvons tous nous entendre, c'est que le "cercle de confusion" porte (hélas) tr�s bien son nom !

NB :
(1) j'ai not� une impr�cision plus importante sur la version DOFMaster pour iPhone par rapport � celle disponible en ligne. Cela vient encore une fois des arrondis � la premi�re ou deuxi�me d�cimale apr�s la virgule de certaines valeurs cl�s.

(2) l'outil que j'ai d�velopp� utilise des "DOUBLE" ce qui explique la pr�cision sur 5 d�cmales apr�s la virgule. J'ai �galement inclu une fonction g�n�rant d�lib�r�ment des impr�cisions afin de tenter de me rapprocher de certains r�sultats (h�las, tr�s souvent sans succ�s). Apr�s ce que j'ai constat�, je crains de ne faire confiance d�sormais qu'� mon propre outil.

(3) J'ai calcul� moi-m�me plusieurs type de CoC, dont celles qui s'appuient sur la m�thode de calcul de Zeiss. Les r�sultats obtenus sont encore bien diff�rents de ceux que j'ai d�velopp� ici. Si seulement, OUI SI SEULEMENT, on pouvait avoir une �tude s�rieuse sur le sujet afin d'�viter de raconter n'importe quoi !
Hein ?

Mes sources de travail :
- WIKIPEDIA : Profondeur de champ
- WIKIPEDIA : depth of field
- WIKIPEDIA : cercle de confusion
- WIKIPEDIA : hyperfocale
- expoimaging

Un robot artiste inspir� par une de mes photos

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Tue, 01 Jan 2013 17:35:51 +0100

Je commence bien 2013 : j'ai re�u lundi un colis assez �tonnant que je n'ai d�ball� que ce matin. Un cadeau de No�l et de fin d'ann�e tout droit sorti d'un laboratoire de recherche d'une universit� allemande sp�cialis�e dans la robotique et l'imagerie.

Il y a d�j� quelques mois, on m'avait demand� l'autorisation d'exploiter une de mes photos pour un projet de recherche. Apr�s explication, tr�s enthousiasm�, j'avais donn� mon accord. Faut dire que c'�tait assez s�duisant comme id�e : laisser un bras robotis� r�aliser une �uvre artistique en partant d'un dessin ou de tout autre support, comme une photo. En l'occurrence une des miennes.

J'ai re�u finalement hier une des �preuves que l'on m'avait promis en remerciement. Une belle surprise de fin d'ann�e. Je l'ai imm�diatement accroch� sur mon mur.

R�alis�e de main, enfin... de bras de robot, sur un papier d'art de 500mm x 650mm en N&B, l'�uvre a fi�re allure.
On observe � fort grossissement les coups de feutre que le robot a effectu� pour reproduire ma photo. Quel artiste !

Comment �� marche ?

Pour en savoir plus, il suffit d'aller sur le site de l'universit�. Diff�rentes vid�os montrent le robot en action.
Le robot peut analyser des images couleurs, noir & blanc, et les reproduire selon diff�rents styles et techniques. Du pointillisme en passant par des traits, utilisant pour cela une multitude d'outils : Rotring, pinceaux, feutres, etc...
Dans mon cas, il a utilis� un simple feutre pinceau (comme dans la vid�o 2) et a trac� des lignes en jouant sur les contrastes.
Le robot peut m�me reproduire un texte calligraphi� ! (video 2) Il est d'une pr�cision redoutable comme on peut le voir sur la video 3.

Pour cela, un algorithme analyse des �uvres existantes sous des techniques diff�rentes puis les reproduit en partant d'un nouveau mod�le. Ce pouvoir d'analyse lui conf�re une capacit� d'adaptation assez singuli�re. Ensuite, un bras command� ex�cute le travail.
Voici un sch�ma extrait du site de l'universit� :

Si vous voulez comprendre un peu mieux le process d'analyse, n'h�sitez pas � visiter la page de l'universit� d�di�e � ce projet assez original : http://graphics.uni-konstanz.de/robot/

Voici une vid�o gracieusement pr�t�e par l'universit� :

Vous trouverez �galement sur a href="http://graphics.uni-konstanz.de/publikationen/2012/stroke_placement/website/" target="_blank">cette page des informations compl�mentaires.

Un artiste num�rique est n�

Cela semble le cas, car le plus �trange, c'est que le robot signe de sa propre main l'�uvre par un "e-David" (avec un "e" sur le "i"). Cela fait tr�s "Hal9000" dans "2001 l'odyss�e de l'espace" d'autant que le commandant s'appelait Dave Bowman. E-David ne parle pas encore, mais imaginez un peu qu'il nous r�torque d'une voix sereine : "Comment trouvez-vous mon �uvre ?"

De l� � imaginer que nous sommes en train de nous extasier devant les premiers essais d'un apprenti faussaire d'une nouvelle g�n�ration, une sorte de e-faussaire, il n'y a qu'un pas que je franchis avec un certain sourire... cela risque prochainement d'en faire r�fl�chir plus d'un !

Merci � Thomas Lindemeier et Oliver de l'Universit�t Konstanz pour m'avoir propos� d'utiliser une de mes photos pour leur essai. J'en ai �t� tr�s honor�. Et merci � e-David

La photo originelle est ici :

STAGES PHOTO : 3 dates pour d�but 2013 !

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 10 Dec 2012 15:30:48 +0100

Journ�e Stage Photo

Venez parfaire vos connaissances photographiques en compagnie de Dominik Fusina, artiste-Photographe, lors d'une journ�e de stage dans un cadre d'exception et en plein c�ur du Beaujolais : le Ch�teau des Ravatys. Des cours th�oriques et pratiques donn�s en int�rieur et/ou ext�rieur selon les sujets abord�s, vous permettront de mettre en pratique les acquis de cette s�ance dans une ambiance � la fois conviviale et studieuse.

Pour en savoir plus, retrouvez le travail de Dominik Fusina sur Flickr (quelques Photos) ou �changez en live sur sa page FaceBook

Dates pr�d�finies :
- Samedi 12 janvier 2013 [Initiation Photo] : Maitrisez votre appareil photo et �tonnez vos amis avec vos futurs clich�s ! Stage photo destin� aux d�butant(e)s ou amateurs confirm�(e)s d�sireux de s'am�liorer avec l'apprentissage des bases et plus encore... En bref, un bon d�part dans l'univers photo.
- Samedi 02 f�vrier 2013 [Perfectionnement g�n�ral] : Au travers de ce stage, explorez divers sujets tels que le portrait, la photo de mouvement ou sportive, la photo de nuit, paysages & nature, l'architecture, effets artistiques... Profitez de conseils avis�s pour savoir vous adapter en fonction de vos besoins et de vos envies. Niveau confirm� et expert
- Samedi 16 f�vrier 2013 [Special portrait et Post-Traitement] : Raisonnez comme un pro et profitez de conseils d'un expert pour la r�alisation de portraits - Techniques de prises de vue in situ + Sp�cial post-traitement sur LightRoom et Photoshop. Niveau confirm� et expert exig�.

1 - Samedi 12 janvier 2013 [Initiation Photo]

Objectifs :

Initiation � la photo sur des sujets g�n�raux comme le portrait ou le paysage.
Vous aborderez la ma�trise des param�tres techniques de votre appareil, la gestion de la lumi�re naturelle et artificielle, le cadrage, et profiterez d'astuces cr�atives. A la suite de quoi, vous pourrez laisser votre cr�ativit� s'exprimer et r�aliser les photos de vos r�ves�

Niveau requis :

D�butant ou amateur confirm� ayant besoin d'une mise � niveau.

Mat�riel n�cessaire :

- votre appareil num�rique : pr�f�rence pour reflex et bridge de toutes marques.
Compact tol�r�(*) mais avec quelques r�serves.
(*attention, l'usage d'un compact reste parfois limit� tout particuli�rement concernant l'acc�s aux r�glages manuels ou encore les performances optiques. Il vous est vivement conseill� d'�viter l'utilisation de ce type d'appareil pour ce genre de session.)
- ordinateur portable si vous en disposez d'un, avec un logiciel de r�cup�ration/traitement d'image (LightRoom, Adobe Photoshop, Aperture)
- �ventuellement, autres accessoires comme tr�pied, flashes externes, optiques,�.

Sujets trait�s

- Aspect technique : Diaphragme, vitesse, sensibilit�, profondeur de champ, focale, choix des modes de votre appareil...
- Cadrage et composition de l'image, gestion de la lumi�re naturelle et artificielle, astuces cr�atives
- Solution d'acquisition et post-traitement (sujet abord� mais non approfondi - voir stage #3 si vous avez besoin d'une s�ance plus pointue)

Tarif

Co�t de la journ�e : 80 E (r�servation) [COMPLET]

Prestations dans salle de cours pr�-�quip�e en vid�o, et dans l'enceinte et/ou environ du Ch�teau (ballade possible en pleine nature en fonction de la m�t�o)
Places limit�es � 10 personnes maximum

2 - Samedi 02 f�vrier 2013 [perfectionnement g�n�ral]

Objectifs :

Accompagn� d'un expert, abordez sur une journ�e compl�te divers contextes de prise de vue et profitez ainsi des pr�cieux conseils qui vous permettront de tirer le meilleur partie de votre mat�riel mais aussi des conditions du moment. Portraits, photo de mouvement ou sportive, architecture, paysage... n'auront plus de secret pour vous.
Vous abordez �galement le travail de post-traitement, une des phases importantes avant la diffusion.

Niveau requis :

Amateur confirm�(e) (connaissance correcte des bases exig�e afin de suivre la cadence).

Mat�riel n�cessaire :

- votre appareil num�rique : reflex (�ventuellement bridge ou hybride de toutes marques).
- ordinateur portable si vous en disposez d'un, avec un logiciel de r�cup�ration/traitement d'image (LightRoom, Adobe Photoshop).
Attention, pour les utilisateurs d'Aperture : je ne poss�de pas de connaissances particuli�res sur ce logiciel.
- autres accessoires comme tr�pied, flashes externes, optiques,�.

Sujets trait�s

- Conseils mat�riels et techniques en fonction du contexte : choix optique / vitesse / modes / sensibilit� / accessoires
- Cadrage et composition de l'image, gestion de la lumi�re naturelle ou artificielle, astuces cr�atives
- Post-traitement : Solution d'acquisition et post-traitement / am�lioration du rendu (Adobe LightRoom & Photoshop) / Calibrage

Tarif

Co�t de la journ�e : 110 E (r�servation) [1 place dispo - Derni�re minute]

Prestations dans salle de cours pr�-�quip�e en vid�o, et dans l'enceinte et/ou environ du Ch�teau (ballade possible en pleine nature en fonction de la m�t�o)

Places limit�es � 8 personnes maximum

3 - Samedi 16 f�vrier 2013 [Special Portrait]

Objectifs :

Stage consistant � vous accompagner de la conception du clich� avec conseils durant la prise de vue (portrait, composition, mise en sc�ne, etc), jusqu'au post-traitement sous Adobe LightRoom et/ou Photoshop.

Attention : la partie post-traitement sera l'une des plus cons�quentes de cette session, le but �tant de promulguer des conseils utiles et pratiques pour ma�triser le traitement des clich�s et obtenir le meilleur rendu de son travail (�tape de valorisation).

Niveau requis :

Amateur confirm�(e) et +.

Mat�riel n�cessaire :

Sujets trait�s

- Conseils techniques lors de la prise de vue
- Cadrage et composition de l'image, gestion de la lumi�re naturelle et artificielle, astuces cr�atives
- Aspect juridique : le droit et le photographe.
- Post-traitement : Solution d'acquisition et post-traitement / am�lioration du rendu et gestion de son flux / Calibrage �cran et de la cha�ne graphique via sonde professionnelle / Effets et astuces de traitement de valorisation de l'image.

NB : sur une des sessions, vous travaillerez en situation r�elle, en pr�sence d'un v�ritable mannequin.

Tarif

Co�t de la journ�e : 110 E (r�servation) [COMPLET]
Prestations dans salle de cours pr�-�quip�e en vid�o, et dans l'enceinte et/ou environ du Ch�teau (ballade possible en pleine nature en fonction de la m�t�o)
Places limit�es � 8 personnes maximum

Informations g�n�rales

Organisation

Lieu : Ch�teau des Ravatys, � St-Lager (6km de Belleville, 3km d'Odenas, au pied du Mt-Brouilly)
Horaires : r�ception des participants entre 8h30 et 9h au Ch�teau.
Cours d�livr�s entre 9h et 18h :
- Matin : cours th�orique en salle ponctu� par des s�ances pratiques.
- Pause entre 12h-13h30 : soit dans un caf�-restaurant du village (menu du jour env. 8 et 12 E), soit pique-nique sorti du panier (d�jeuner non compris).
- Apr�s-midi : mise en pratique des acquis tout en �tant assist� par le ma�tre de stage avec d�briefing. Si le temps le permet, une animation photo couronnera la fin de cette journ�e.
- Fin des cours vers 18h environ.

Salle de cours

Stage photo : Id�e cadeau !

Vous souhaitez offrir un stage � un de vos proches, un ami, passionn�s par l'univers de la photo ? C'est possible. Contactez-moi afin d'obtenir en retour un bon cadeau.

Informations diverses

Dominik Fusina d�cline toute responsabilit� en cas d'incident mat�riel ou physique. La participation � ce stage inclut l'acceptation de cette clause et d�finit votre assurance civile comme seule habilit� � vous prendre en charge en cas de probl�me.
Si le nombre de participants suffisants ne peut �tre atteint pour une session, si les conditions m�t�os l'exigent pour le bon d�roulement du stage ou bien encore, pour des soucis de disponibilit�s du lieu, Dominik Fusina se r�serve le droit de d�placer ou annuler (avec remboursement int�gral dans ce cas) les dates de stage. En cas de d�sistement de la part d'un participant en de�� des 10 jours avant la date du stage, un montant de 25 E sera retenu sur le montant fix� afin de prendre en compte les frais engendr�s par l'organisateur.

Plan d'acc�s

Ch�teau des Ravatys
Domaine de l'Institut Pasteur
Ravatys, 69220 Saint-Lager

Agrandir le plan

Comment s'inscrire pour r�server ?

Veuillez remplir le formulaire suivant et envoyer le r�glement � l'adresse indiqu�. Toute inscription est d�finitivement valid�e lorsque le r�glement est per�u.

Comment d�terminer votre niveau ?

- Amateur d�butant : vous utilisez un appareil, compact, bridge ou bien m�me r�flex, mais n'utilisez que les modes assist�s. Vous avez encore du mal � comprendre l'usage des ouvertures, vitesse ou sensibilit�.
- Amateur confirm� : vous maitrisez les notions d'ouverture, vitesse, sensibilit�, ainsi que l'usage de focales diff�rentes. Mais vous souhaitez mieux comprendre l'interaction de ces param�tres afin de mieux maitriser des effets visuels.

Villefranche : le logo oubli�

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Fri, 08 Jun 2012 10:32:11 +0200

Beaucoup ignorent que j'ai eu la possibilit� de plancher en 2009 sur le relookage du logo de la Ville. C'est totalement par hasard, en faisant du tri sur mon bureau que j'ai retrouv� des tirages couleurs de mes propositions de l'�poque. Voici � quoi vous avez �chapp�.

C'est vraiment un scoop car en r�alit�, seul un nombre tr�s restreint de personnes a pu d�couvrir ce travail qui - normalement - a du parvenir � la mairie par l'interm�diaire de l'agence pour laquelle je bossais � ce moment l�.
Bien s�r, ce n'est l� qu'une des premi�res �bauches, des recherches m�me que j'avais pondu. Je vous fais gr�ce des nombreuses versions et autres d�clinaisons.

Pour expliquer un peu l'id�e, je souhaitais qu'on per�oive avec une certaine dynamique les Monts du Beaujolais (courbe en vert), Villefranche dont Notre-Dame - embl�me de la ville - se situe dans une cuvette (courbe rouge) et le trait bleu qui repr�sente la Sa�ne.

Pour m�moire, voici la version actuelle :

J'ai oubli� de pr�ciser que c'est celle-ci qu'a retenu la ville de Villefranche.

Fran�ois Fillon s'arr�te devant mon FUJI X-PRO 1

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Fri, 01 Jun 2012 15:55:22 +0200

Aujourd'hui avait lieu un meeting politique � Villefranche pour soutenir le d�put� sortant et Maire UMP de la ville, Bernard Perrut, dans sa campagne des l�gislatives. Les invit�s et soutiens sur l'estrade �taient nombreux : Pour n'en nommer que quelques uns, Michel Mercier (Pr�sident du conseil g�n�ral du Rh�ne et ancien Garde des Sceaux..), Elisabeth Lamure (S�nateur-Maire), Yves Pignard (S�nateur),... j'en oublie... Mais la personnalit� incontournable �tait bien s�r Fran�ois Fillon, ancien (mais tr�s r�cent) Premier Ministre.

Et le meeting d�buta...

Je m'�tais promis d'y participer : non par id�ologie - car je pr�f�re couper court � toute pol�mique - mais plus par affection photographique. Je m'explique. Cette semaine, j'ai �t� tr�s intrigu� par une photo r�alis�e par un confr�re photographe (THOMAS PADILLA / MAXPPP) lors d'un meeting : Fillon en compagnie de Coppe en train de prendre une photo avec un... X-PRO 1 !
Cette photo a �t� extraite d'une s�rie de clich�s s�lectionn�e par FranceTV Info dans cet article. Mon questionnement fut : "Sans blague ! F. Fillon avec un X-PRO 1 ? En voil� un truc pas banal !". Avoir un tel boitier en main et oser le brandir durant un meeting, faut savoir assumer. Serait-il un photographe averti ? C'est que j'avais cru comprendre en lisant la remarque d'un photographe - je ne sais plus qui ? - qui avait engag� la conversation avec lui en parlant "optiques", et visiblement, le bougre s'y connaissait tr�s bien !

Et l� je me suis dit : "Chiche ! Et si j'allais � sa rencontre, dans la foule, en brandissant mon X-PRO 1. S'il me rep�re, c'est que le message est clair : c'est un vrai passionn� de photo".

Et si Fillon �tait un photographe averti ?

Dans ce genre de d�fi, il faut savoir payer de sa personne. Je me suis donc coltin� le d�fil� des longs (mais tr�s tr�s longs) discours. Un � un, les invit�s sont pass�s derri�re le pupitre. Puis v�nt finalement le tour de l'ancien Premier Ministre. Remarquez, depuis le d�but du meeting, j'avais de quoi faire. C'est toujours int�ressant de surprendre les attitudes des uns et des autres, de capter un sourire complice ou mesquin, un regard, un signe de fatigue, une grimace. Ils sont l�, align�s sur des chaises inconfortables, devant un public qui ne fait que les regarder. De toutes fa�ons, ils n'ont que �� faire. Alors j'ai mitraill�. Avec parcimonie. Pas simple aussi de faire sa place : y'a toujours un photographe qui fait du z�le, qui se prend pour un "cador" et d�clenche � tout va, se met devant vous, gesticule sans cesse. Bref, le photographe de presse qui en fait un peu trop... J'ai donc r�alis� la plupart de mes clich�s avec mon NIKON D3s et mon 70-200mm-F/2.8 NIKKOR VRII (c'est long comme ref, et encore, j'ai fait court), tout en prenant soin de sortir mon FUJI X100 et surtout laisser pendouiller autour du cou mon pr�cieux X-PRO 1. Parfois, j'avais l'impression de surprendre un regard int�ress� de la part du concern� dans ma direction. Mais allez savoir s'il avait remarqu� mon man�ge ou s'il se jouait de mon objectif, comme tout bon politicien qui se respecte...

Va t'il LE voir ou pas ?

En fin de meeting, j'ai vu la foule litt�ralement l'absorber. C'est l� que je me suis dit que cela deviendrait dur pour moi de l'approcher, surtout aussi lourdement �quip�. Apr�s quelques tentatives d'approche infructueuse, j'ai d�cid� de changer de m�thode. Je me suis positionn� en sortie de salle, dans un point hautement strat�gique : celui de la porte de droite, sur un axe de passage quasi oblig�. On ne le croirait pas : mais cela devient vachement tactique dans de tels cas pour arriver � ses fins. Il faut savoir anticiper. Pas simple. Et l�, le miracle se produisit (halleluia !). Soudain, alors que je portais l'oeil dans le viseur optique de mon X-PRO 1 pr�s � le prendre � la sauvette, j'entendis sa voix dire � son staff qui le pressait � l'ext�rieur :
"Attendez, attendez... l� je m'arr�te. Avec un appareil comme ��, c'est un pro." Etonnement de ma part. Wow ! Il m'a vu ! Il jeta un regard int�ress� sur mon boitier et me lan�a "C'est bien le dernier celui-ci ?" et moi de r�pondre "Oui, c'est le X-PRO 1" Visiblement, il savait tr�s bien ce que j'avais en main. Cela sonnait pour moi comme une confirmation.
Il fit donc un pas en arri�re, me regarda et pris la pose. "�a va comme ��?" "ben oui merci." Mon doigt pressa le bouton. Un peu trop vite d'ailleurs. La premi�re �tait meilleure. Mais qu'importe. Je me suis amus� � le suivre mais la foule reprit le dessus. Je fus contraint d'abandonner. Dommage car j'aurai bien tenter de pousser la discussion plus loin.

"C'est le dernier ?" Me demanda Fran�ois Fillon.

Quoiqu'il en soit, j'ai r�ussi � d�montrer que l'on peut arr�ter un Fran�ois Fillon press� et surbook� en brandissant un joli boitier d'exception. A bon entendeur..

Autres clich�s

L'autre portrait pos�, h�las un peu flou...

Le discours...

Vu !

Comment j'ai hack� le site d'images 500PX

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Sat, 21 Apr 2012 14:55:50 +0200

Il m'en arrive des choses. Si si... Il faut que je vous raconte celle d'hier soir. Elle vaut son pesant de cacahu�tes. L'espace d'une soir�e, je suis devenu un "hacker" involontaire...

Introduction (ben oui, car il en faut bien une... )

Il y a quelques jours, j'ai d�cid� de me remettre un peu � la page c�t� "promotion photo". La plupart de mes contacts consultent mon compte FLICKR ou encore mon blog d�di� � mes travaux photos. J'utilise quotidiennement FACEBOOK pour mes actus et communiquer, mais je n'avais jamais franchi le cap de cr�er une page Fan Facebook. Jusqu'� ce d�but de semaine. Et dans la m�me logique, je me suis dit : "Ben tiens, pourquoi ne pas essayer 500PX. Une bonne partie de mon entourage a ouvert un compte sur ce site� alors � mon tour !"

J'ai donc cr�� mon compte il y a 3 jours de cela et suis ainsi devenu - le temps de la p�riode d'essai de 15 jours - un AWESOME user. Durant ce laps de temps, je verrai si j'adopte ou pas cette plateforme de stockage et de promotion d'images dont on me vante tant les m�rites. (faut dire que Flickr ne bouge plus du tout... voir semble s'�teindre � petit feu.)

Durant 3 jours, j'ai aliment� ce nouveau compte de quelques photos (7 plus exactement). J'ai commenc� � me familiariser � l'interface, au concept. J'ai rempli mon profil sans toutefois trop le renseigner. Pour aller plus vite, j'ai valid� ma connexion via la solution propos�e par 500PX : "FACEBOOK Connect". Pour les non-initi�s, cela consiste � utiliser une identification bas�e sur mon compte FACEBOOK actuel. J'utilise du coup les m�mes identifiants (ou m�me session) que celle de FACEBOOK et cela me permet de retrouver plus facilement mes amis contenus dans mon carnet d'adresse. Pratique. Oui� sauf que�

Comment craquer 500PX sans le vouloir...

Hier soir, j'ai d�cid� de v�rifier mes statistiques. Je me connecte en validant ma connexion (via "FACEBOOK Connect") et me retrouve sur la page de 500PX qui m'affiche mon "flow". Etrange, je ne reconnais rien. N'�tant pas tr�s habitu� � ce site, je relance un rafraichissement de la page et clique sur un autre onglet. Je m'�tonne toujours de pas reconna�tre ce que je vois. Alors je d�cide de visionner les param�tres de mon profil� et l�, stup�faction : je ne suis pas sur mon profil mais sur celui d'un autre utilisateur, un Indon�sien.

Au bout de quelques minutes, je comprend que je suis confront� � un bug d'identification, probablement d� � l'utilisation d'une variable de session, ou un truc du genre. Je me prend � imaginer la probabilit� d'un hack de mon propre compte : je tente un acc�s via mon URL direct et l�, aucun doute, mon compte existe bel et bien. D'ailleurs un acc�s via un autre poste me donnera raison : j'arrive bien � acc�der sur mon compte. Il est toujours l�, indemne.

Soucieux de v�rifier que cette faille d�couverte involontairement n'est pas un leurre, j'entreprend de tenter une modification du contenu. Et l�, sans soucis, je vais pouvoir �diter les diff�rentes informations, allant m�me jusqu'� inscrire dans la bio un texte expliquant ma m�saventure, texte que je ferai v�rifier par un ami en lui demandant de consulter le compte dans lequel je me suis introduit de chez lui. Il confirme bel et bien mon intrusion.

Quelques minutes apr�s, toujours m�dus�, je relance un chargement de ma page. Cette fois-ci, j'acc�de � un nouveau compte. Je peux une fois de plus tout parcourir et �diter le profil. Bien s�r, durant cette intrusion, j'ai effectu� de nombreuses captures d'�cran et r�alis� des sauvegardes des pages HTML. On n'est jamais trop prudent.

Finalement, je vais finir par "casser" ma connexion en me d�connectant purement et simplement.

Cas isol� ou pas ?

Dans la foul�e, je d�cide de pr�venir 500PX et leur envoie un email d'avertissement, en leur expliquant ma m�saventure et leur signifiant que l'on se retrouve face � une faille de s�curit� tr�s - pour ne pas dire extr�mement - pr�occupante. Elle l'est d'autant plus que j'aurai pu, sans soucis, changer l'email, puis ensuite le mot de passe afin de m'approprier les comptes, les dits "comptes" qui sont - je le rappelle - pour la plupart payants ! Pire, d'un simple clic, une personne mal intentionn�e aurait pu �galement les faire dispara�tre en les fermant d�finitivement. Sympa.

La r�ponse - rapide - d�livr�e par la team de 500PX me laisse perplexe :
-----------------------------------
500px Inc.
APR 20, 2012 �|� 04:33PM EDT
Hello Fusina,

It looks like we have had some issues with Facebook connect, logging in users to the wrong accounts. We are having our developers investigate this issue ASAP.

Should your require further assistance or help please let me know,
Diana from 500px
@detula

-----------------------------------

Selon eux, ils auraient eu un "soucis" provoqu� par l'utilisation de la connexion FACEBOOK. Est-ce FACEBOOK les fautifs ou bien 500PX ? quoi qu'il en soit, cela m'a purement et simplement refroidi. C'est pas de chance : j'�tais en version TRIAL et je me suis rendu compte que durant cette courte p�riode on pouvait accidentellement - au bout de seulement 5 acc�s et 3 jours d'essai - craquer un ou plusieurs comptes utilisateurs ! Pas tr�s rassurant.

Je n'imagine pas - et je tiens � insister l� dessus - que je puisse �tre le seul sur la plan�te a avoir �t� le t�moin (involontaire) de ce bug, m�me s'il �tait [pure supposition] limit� dans le temps. Non, je ne peux le croire. Ou bien, je n'ai sinc�rement pas eu de chance. Au contraire, je reste persuad� que cela a d� arriver � d'autres utilisateurs mais que personne n'en a fait �cho. De mon point de vue, ce qui s'est pass� est gravissime. Surtout sans explication logique ni m�me volont� de vouloir hacker un compte. Je rappelle que cela s'est produit sans manipulation particuli�re, tout simplement en me connectant � mon compte comme n'importe quel quidam. Quid de la s�curit� de l'information et des donn�es personnelles ?

J'ai cherch� � reproduire l'incident qui m'a permis de p�n�trer ces comptes. Pour l'instant, je n'ai pas encore pig� m�me si j'ai quelques soup�ons sur un enchainement probable de manipulation qui aurait permis d'arriver � ce r�sultat. Je n'ai qu'une th�orie� non v�rifiable. Plus �trange, 500PX ne m'a pas demand� d'explications d�taill�es � ce sujet (modus operandi ??). Etrange. Auraient-ils d�j� �t� confront�s � ce genre d'incident ?

Pour l'instant, la team de "500PX" ne m'a pas apport� plus de pr�cisions sur cet incident. A-t'il �t� temporaire ? Ou pas ? Plus inqui�tant encore : aucun utilisateur n'a re�u d'avertissement sur une possibilit� d'intrusion de leur compte durant cette p�riode.

NB : l'un des profils a disparu pour je ne sais quelle raison. Le second est quant � lui toujours actif.

D'autres en parlent...
- UNDERNEWS : Une importante faille de s�curit� sur le site de partage de photos 500PX

Coup de projecteur sur le Finepix X-pro 1 de Fujifilm

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Tue, 10 Apr 2012 10:44:55 +0200

j'ai eu la chance de pouvoir obtenir tr�s t�t le pack prestige du Finepix X-PRO 1 propos� par FUJI. Etant �galement possesseur du X100 mais aussi de mat�riel pro NIKON (D3s, D300,�), j'ai d�cid� de vous donner mon ressenti apr�s quelques jours de prise en main.

Une bien jolie "boiboite"

Tout d'abord, la boite en bois estampill�e d'un beau "Fujifilm X-PRO 1" argent� vous plonge imm�diatement dans l'ambiance. Vous savez d�sormais que vous �tes face au fameux "pr�cieux" de FUJIFILM, le tout dernier n� de la gamme X. Mais pas n'importe lequel : le X-PRO 1 !

Note : le chat n'est pas compris avec le pack Prestige du X-pro 1

Ce pack contient :
- le boitier nu
- les trois optiques du moment : un 18mm/f2, un 35mm/f1.4 et un 60mm/f2.4 avec leurs pare-soleils respectifs.
- un filtre UV,
- le grip,
- des chiffonnettes pour chaque optique,
- divers petits accessoires comme la lani�re classique, un �tui pour le filtre UV,un CD, la batterie,�
En compl�ment, l'�tui cuir qui comprend sa propre lani�re sans oublier� une carte SD FUJIFILM de 64Go avec son lecteur cl�-usb ! Trop top !!!

Le soin apport� � l'ensemble est exemplaire : les pare-soleils sont en m�tal, et l'ajout de la carte de 64Go avec son lecteur me rappelle l'effort singulier fourni par NIKON lors de la livraison de son r�cent D4 comprenant une carte QXD et son lecteur.

Enfin, une enveloppe noire renferme un pr�cieux courrier qui vous indique que vous faites d�sormais partie du Club tr�s privil�gi� (et ferm� ?) des Membres Fujifilm Pro. C'est tout nouveau chez FUJI (par ailleurs le site web est toujours en chantier�). Divers services particuliers nous seront propos�s, mais nous y reviendrons plus tard.

A noter que l'ensemble peut �tre livr� par boites individuelles (ce qui fut mon cas), avec le coffret � part. Ben oui, j'�tais un peu trop press�...
La sobri�t� et la finition du packaging, � l'instar de celle du X100, est tout bonnement sublime (boites avec aimants cach�s dans le carton, pelliculage mat, surboitage, etc...). Bref, un travail soign�.

Le X-Pro 1

Je ne reviendrais pas sur les d�tails du design de ce boitier "mirorless" au style d�lib�r�ment r�tro et � vis�e t�l�m�trique. Cela pla�t ou pas. Moi j'adore. J'ai le sentiment de revenir � mon vieux reflex NIKON FM. Perso, j'aurai pr�f�r� un look comme le X100, couleur argent, au lieu de ce noir. Mais qu'importe. Il a de l'allure.

L'ergonomie change l�g�rement du X100 et il est vrai que j'ai - au d�but - pas mal pataug� dans la semoule pour activer le mode visualisation ou rechercher certaines fonctions ou boutons. FUJI a visiblement retenu certaines remarques utilisateurs en am�liorant pas mal de points. Tout d'abord, on s'aper�oit vite que la fameuse molette de correction d'exposition qui avait tendance � tourner toute seule est dot� d�sormais d'un syst�me de crantage plus accentu�, doubl� d'une modification du design du boitier (un l�ger bomb�).
La prise en main est moins �vidente au d�but que le X100. Je pense que cela vient en premier lieu de la taille (le X100 �tant plus petit et l�ger) mais aussi du design avant. Il manque ce l�ger bomb� sur la partie avant-droite du boitier. Le grip du X-Pro 1 - fourni dans le pack - est l� pour combler ce manque.
La vis�e optique me semble plus lumineuse que celui du X100. H�las, manque de chance, je me suis s�par� temporairement de mon X100 et n'ai pas pu comparer in-visu. Mais je le ferai prochainement et rajouterai des pr�cisions si besoin.
La vis�e LCD reste une de mes pr�f�r�s car elle permet de visualiser la nettet� en "live". Le soucis de la vis�e t�l�m�trique en mode AF, c'est qu'il arrive parfois que la MAP tombe � c�t� du sujet. Pourtant l'indicateur vert vous indique que tout est OK. C'est une fois la photo prise que l'on se rend compte que la MAP est erron�e. J'ai donc pris l'habitude de basculer sur le mode LCD qui restitue la vis�e exacte.
La vis�e optique (ou t�l�m�trique) gagnerait en fonctionnalit� si seulement nous poss�dions un v�ritable d�poli� snif et re-snif.
Notons que l'�cran LCD - tr�s large - est tr�s lisible, en toute circonstance.

Certains remarqueront le petit bouchon � gauche qui renferme une prise synchro flash. On y reviendra aussi
Enfin, n'oublions pas une nouveaut� : le bouton de d�verrouillage de la ba�onnette se situant en dessous, � droite (sens prise de vue). Personnellement, d'un point de vue ergonomique, j'ai trouv� cela est assez d�routant tout particuli�rement pour un utilisateur NIKON : le sens de vissage ainsi que le bouton sont invers�s. Question d'habitude...

[EDIT] Certains d'entre vous (les X100 users) noteront la disparition de la roue-joystick au dos du boitier. On gagne en efficacit� lorsqu'on clique sur l'un des 4 points cardinaux, la roue ayant la f�cheuse envie de prendre le dessus ; en revanche, c'est moins rapide et surtout moins pratique pour le bouton de droite qui vient se frotter contre le rebord de l'�tui (ha ! Ce fameux �tui !)

Les optiques

Je me suis empress� de monter le 35mm/f1.4, un �quivalent 50mm. C'�tait pour moi l'un des manques du X100 avec son 23mm/f2, certes d'excellente facture et pratique dans le shooting de sc�nes de vie, mais beaucoup moins adapt� - par exemple - pour le portrait. D'ailleurs, certains noteront qu'enfin on peut d�sormais r�aliser un portrait sans activer le (tr�s moulinant) mode macro C'�tait l'un des points noirs du X100 : une MAP minimale de 85cm pour un 23mm ! D�sormais, nul besoin de se prendre la t�te avec cette contrainte optique. On est vraiment � une distance minimale �gale en cm � la focale utilis�e, voire mieux (Pour info : le 18mm -> 18cm ; le 35mm -> 28cm ; le 60mm -> 26,7cm). Le 60mm fait mieux puisqu'il peut basculer en mode macro. Chose �trange toutefois : ce n'est ni instinctif, ni effectif par le biais d'un bouton sur l'optique. Et non. Il faut activer ce mode par le boitier, comme pour un compact � focale fixe.

Le 35mm en usage MACRO � f/1.4 : �a marche plut�t bien non ?
(pas pr�vu normalement...)

J'ai tent� de prendre en d�faut le 35mm/F1.4. Franchement, il est extraordinaire. Le piqu� est l�, m�me � pleine ouverture. Et le bokeh est un vrai r�gal. Coupl� � l'analyse de la balance des blancs, de l'exposition et le traitement couleur propos� par FUJI, c'est un sans faute.

Le 60mm/f2.4 est aussi tr�s agr�able. A noter que la vis�e t�l�m�trique s'adapte � cette focale en affichant automatiquement une zone de recadrage.

Le 60mm en mode MACRO, � f/2.4 et 1000 ISO. Un piqu� de fou !

Le 18mm/ souffre � pleine ouverture de "fringing" un peu plus accentu� sur les bords. Souhaitons que les logiciels de post-traitement comme Adobe� Lightroom� sauront nous proposer un algorithme de correction optique adapt� sp�cifiquement � l'optique Fujinon. Ceci dit, c'est franchement acceptable au naturel.

Le manque de constance dans l'ouverture maximale propos�e par les diff�rentes optiques est dommageable d'un point de vue ma�trise une fois sur le terrain. Impossible de passer d'une optique � l'autre sans �tre contraint de v�rifier et modifier si besoin les param�tres de prise de vue en jouant sur la sensibilit� et la vitesse. Sur mon NIKON, j'ai pour habitude que mes optiques oscillent entre des ouvertures constantes de f2.8 et f1.4. Ici, on se trouve avec des ouvertures de f1.4, f2.0 et f2.4

Trois images utilisant les 3 focales � pleine ouverture � la m�me distance

18mm f/2.0

35mm f1.4

60mm f/2.4

Quoiqu'il en soit, toutes ces optiques - pourtant l�g�res - refl�tent l'excellente fabrication de Fujinon, m�lant � la fois parties plastiques et m�talliques. M�me les pares-soleil sont en m�tal.

La bague d'ouverture est doucement crant�e, permettant d'utiliser des valeurs interm�diaires. Un mode "A" permet de basculer en mode Automatique � l'Ouverture.
Personnellement, je regrette qu'on n'ait pas de rep�re pour trouver la distance de l'hyperfocale, que ce soit sur l'optique ou bien par un t�moin sur la barre de MAP manuelle dans le viseur. C'est tout b�te, mais ce serait tellement pratique, surtout pour un boitier qui veut jouer la carte du "t�l�m�trique" (donc... du tout manuel).
La sensation au toucher de la mise au point manuelle est l� aussi tr�s agr�able. Je la trouve un peu "granuleuse" sur mon 60mm� Il manque le petit plus qui faciliterait la vie comme - en mode viseur LCD - une vision agrandie "automatique" de la zone de nettet� afin d'am�liorer la pr�cision de la mise au point manuelle. Celle-ci existe, mais il faut encore une fois l'activer en cliquant sur la molette. Le d�placement de la zone, quant � elle, se fait par l'usage d'un autre bouton. Pas pratique du tout.

Pour finir, il suffit de s'�quiper de filtres de 52mm de diam�tre pour prot�ger la lentille ou bien monter un filtre d�grad� ou polarisant. L� encore, on tombe enfin dans du standard, l� o� le X100 impose d'acheter une bague d'adaptation on�reuse (car non fournie) pour visser de simples filtres.
Seul le 60mm s'octroie un diam�tre de 39mm ! Dommage et presque incompr�hensible tant il �tait visiblement possible de greffer un pas de vis �quivalent aux autres. Et l'on s'interroge du coup sur la pr�sence dans le pack d'un seul filtre UV de diam�tre� 52mm !
A ce sujet, il est triste de voir la disparition de la fonction ND qui permettait sur le X100 de basculer dans un mode simulant un filtre ND afin de shooter � pleine ouverture en plein jour.

Pour d�buter, cet ensemble optique est plut�t convaincant m�me si le 23mm qui fait pour l'instant d�faut peut �tre combl� par le fameux X100 que je poss�de. Un luxe, j'en conviens...
Et on se prend � r�ver qu'un jour FUJI nous sorte une tri-focale, ou pourquoi pas m�me un doubleur.
Pour l'heure, la roadmap de FUJI promet de nouvelles optiques d'ici la fin de l'ann�e dont un 18-72mm-f/4.0 IS avec stabilisateur int�gr�, et un 14mm-f/2.8. On peut s'�tonner qu'il est pr�vu par la suite un 28mm f/2.8 et un 23mm f/2.0, trop proche en terme de focale. Le 72-200mm f/4.0 IS et 12-24mm f/4.0 IS semblent plus int�ressants m�me si je trouve qu'une formule optique � f/2.8 aurait �t� plus judicieuse.

A noter que les pare-soleils poss�dent leur propre capuchon. Ben oui, une fois viss�s sur les optiques, impossible de mettre le bouchon d'origine. C'est ballot hein...

Les accessoires

Le grip est � mon sens tout � fait optionnel. Il g�che quelque peu l'esth�tisme global du X-pro 1. D'un point de vue confort, il �vite justement de faire reposer le pouce sur le fameux bouton "Q" (on verra plus loin). Mais c'est cher payer ce petit plus qui interdira l'usage de l'�tui. Etui et Grip ne sont h�las pas compatible ! Et personnellement, je pr�f�re prot�ger mon boitier avant tout.
L'�tui en cuir noir est superbe - � l'instar de celui du X100 - mais tout aussi infonctionnel. Tout d'abord, une fois habill� et prot�g�, le X-pro 1 sera beaucoup moins pratique � utiliser. La partie avant en deux parties pendouillant vers l'avant, il vous arrivera probablement de vous la prendre sur le poitrail. Sans compter que la paume de la main droite ne peut plus prendre naturellement appuie sur le dessous du boitier. De plus, la sur�paisseur de l'�tui g�ne aussi l'acc�s � certains boutons comme l'activation de l'AF.
Le syst�me de fermeture par aimant ne sert � rien, sauf � prendre la place du trou du pas de vis pour la fixation d'un pied (qui impose du coup d'�ter int�gralement l'�tui). J'aurai pr�f�r� un simple bouton pression, plus s�curisant et fiable. Autre point n�gatif, l'acc�s au logement de la carte. Celui-ci se trouvant dans le logement de la batterie, donc en dessous du boitier, l� encore, on doit s'imposer d'�ter l'�tui pour y acc�der. M�me la prise USB est bouch�e !
Enfin, seules les optiques 18 et 35mm (limite pour cette derni�re !) acceptent la fermeture correcte de l'�tui (sans pare-soleil !). Avec le 60mm, vous serez contraint de le laisser ouvert pour seulement 5mm de trop c�t� optique !
Non, disons-le : Il serait judicieux que les designers prennent exemple sur les �tuis de nos anciens r�flex.
On notera l'absence du flash, en option... dommage.

Le "X-Pro 1" � l'usage�

Je me suis surpris � croire et � faire croire que j'avais dans les mains un simple argentique. D�j� le surpoids en moins par rapport � un reflex et de ses optiques offre un confort tr�s appr�ciable. Le look, tr�s passe-partout, le rend tr�s discret. M�me s'il ne se loge plus dans une poche comme pour le X100, on peut toutefois s'offrir le luxe de le faire avec les optiques qui vous accompagneront partout ou presque.

- le bouton "Q"
Cette fonction permet d'acc�der rapidement aux principaux r�glages du boitier. J'ai un peu gal�r� avant de comprendre que le r�glage des param�tres s'effectue avec la molette du haut. Cette fonction rappelle celle du menu personnalis� de mon boitier NIKON � l'exception qu'il n'est pas param�trable. Et c'est fort dommage car nombre de param�tres aurait pu �tre d�sactiv� pour ne plus apparaitre dans ce menu et ne laisser que ceux qui m'int�ressent vraiment. Un soucis qui n'est pas anodin est le positionnement de ce bouton : en mode vertical, il est fr�quent d'appuyer dessus par inadvertance avec le pouce. Encore un l�ger soucis d'ergonomie en perspective.

- la gestion de la sensibilit� (ISO)
Le r�glage ISO toujours accessible via le petit bouton raccourcis ; on peut ainsi rapidement modifier la sensibilit� du boitier. La mont�e � 6400 ISO nous laisse une sensation de joli "grain" (ne parlons plus de bruit SVP). Et colorim�triquement, c'est tr�s constant. Et dire que nous sommes l� face � un simple capteur APS-C ! Un petit regret : le d�marrage � 200 ISO.
Voici un essai r�alis� sur pied qui d�bute � 200 ISO pour finir � 6400 ISO. Le choix de ce cadrage et du lieu a �t� d�termin� par les diff�rences de contraste et la relative obscurit� qui r�gnait � ce moment l�. Le vitrail ainsi que les teintes de bois permettent �galement de remarquer comment le capteur g�re la chromie lors de la mont�e en ISO.
Optique utilis�e : 18mm F/2.0 FUJINON � f5.6, sur tripod. Pour t�l�charger le fichier JPEG original, cliquez sur la vignette.

200 ISO	250 ISO	320 ISO	400 ISO
500 ISO	640 ISO	800 ISO	1000 ISO
1250 ISO	1600 ISO	2000 ISO	2500 ISO
3200 ISO	4000 ISO	5000 ISO	6400 ISO

Le X-pro 1 pos� sur son pied
avec le d�clencheur souple...

Afin de v�rifier la perception de grain/bruit du X-pro 1 et � titre de comparaison, voici l'image JPEG native de mon NIKON D3s r�alis�e dans les m�mes conditions (f5.6 - 6400 ISO - 24-70mm/f2.8 NIKKOR) :

- La gestion du "grain" du X-Pro 1
Je souhaitais faire une apart� en compl�ment du sujet pr�c�dent et qui me parait crucial. FUJI nous propose de pouvoir monter la sensibilit� de 200 � 6400 ISO. Mes diff�rents tests (en t�l�chargement libre) d�montre la parfaite maitrise du X-Pro 1 en ce domaine. La mont�e de bruit est perfectible mais n'entraine pas une d�gradation de l'image aussi bien colorim�trique que visuelle. J'oserai m�me parler de "grain" et non plus de "bruit". Cette nuance - pour moi - d�signe ce qui fait la force du X-Pro 1 et met l'accent sur l'excellent choix de FUJi d'avoir impos� sa nouvelle matrice. "Exit" les pixels multicolores et salissants ! Non franchement, FUJI nous offre une solution qui projette les capteurs de taille APS-C de 16MP dans le domaine de l'excellence. Et je p�se mes mots. Transpos� sur un capteur FX (24x36), ce serait tout bonnement miraculeux !
Oubliez les modes "Hi" (12800 et 25600) qui ne sont franchement pas exploitables, fournissant en r�alit� uniquement un JPEG retravaill�/simul� � partir du RAW � 6400 ISO.

Pour exemple, voici un d�tail extrait de l'essai sur la sensibilt� expos� plus haut :

200 ISO	250 ISO	320 ISO	400 ISO
500 ISO	640 ISO	800 ISO	1000 ISO
1250 ISO	1600 ISO	2000 ISO	2500 ISO
3200 ISO	4000 ISO	5000 ISO	6400 ISO

- la vitesse
Elle est plafonn�e au maximum � 1/4000e. En priorit� � l'ouverture, on tombe parfois sur des valeurs un peu exotiques, du genre 1/52e. A noter que l'on peut toujours corriger en mode automatique les valeurs par l'utilisation de la molette de correction d'exposition ou mieux encore, corriger la vitesse via la molette situ�e au dos de l'appareil (en mode "priorit� � l'ouverture" uniquement). Le mode Bulb permet - si on le souhaite - de g�rer l'exposition manuellement et sur de longues dur�es. Comme pour le X100, il faudra vous �quiper d'un d�clencheur souple utilis� jadis par nos reflex argentiques

- les modes "traitement couleurs"
Soyons honn�tes : pour celui qui comme moi g�re des RAW, ce mode n'a que tr�s peu d'int�r�t. Toutefois, on peut reconna�tre que le traitement propos� par FUJIFILM est tr�s convainquant. Il rappelle ceux de nos ch�res vieilles pellicules VELVIA, PROVIA, ASTIA, NEGATIFS COULEUR, and co�

J'aime � basculer mon appareil en N&B afin qu'il me g�n�re directement le JPEG post-trait� (tr�s bon pour la visualisation imm�diate au niveau des contrastes), sachant que le RAW me permettra de choisir au final entre une version couleur ou monochrome.

- l'AutoFocus (AF)
Osons le dire : c'est le gros point faible du X-PRO 1. Mais je dirais m�me, de tout compact actuel (Leica compris !). L'AF est (trop) lent, n'arrive pas � effectuer une MAP correcte quand le contraste n'est pas franc. Mais surtout son d�faut majeur (non corrig� du X100) est de "geler" l'affichage LCD durant une demie-seconde... ce qui handicape beaucoup lorsqu'on cherche � effectuer la mise au point d'un sujet en mouvement ou plus simplement lors d'une capture d'expression d'un visage. C'est d'autant plus p�nalisant lorsqu'on a la possibilit� de greffer des focales comme le 35mm ou encore le 60mm qui ont des angles de prises de vue plus �troits. Il est donc fr�quent de perdre le sujet du cadrage. Il faut basculer en vis�e t�l�m�trique, me direz-vous ? Oui, sauf que le c�t� faillible de l'AF ne vous garantira pas que l'indicateur de MAP (pourtant au vert !) sera correct. A mon go�t, au final, trop de perte� FUJI comme bien d'autres fabricants vont devoir grandement am�liorer cette partie cruciale qui tentent via les hybride � flirter le march� des appareil aux usages pro.
Peut-on imaginer � tr�s court terme de la part de FUJI une mise � jour Firmware permettant sensiblement d'am�liorer cette grosse faiblesse, ne serait-ce sur la r�activit� ou encore le ph�nom�ne de "gel" de l'image ? Sioupl� ?

- les modes bracketing (ISO, couleurs, etc) :
le plus �tonnant reste celui du mode ISO. J'avoue n'avoir pas trop compris au d�part � quoi pouvait servir ce mode tant l'excellente gestion du bruit n'impose pas forc�ment � faire l'�conomie d'une mont�e en ISO. Mais pourquoi pas se donner le choix entre 3 versions d'une m�me image dans 3 sensibilit�s diff�rentes ? Avec le X PRO 1, c'est possible.
Pour les adeptes du HDR, un bracketing d'exposition est accessible avec un param�trage possible (+-1 , +-2/3 , +-1/3)

- le mode rafale
On peut r�aliser de 3 � 6 images en rafale. On interrompt ce mode par simple rel�chement du d�clencheur. La pr�visualisation directe de s�rie de fichiers en rafale n'est pas tr�s pratique car par d�faut seule une image est montr�e. Il faut ensuite user de quelques clics �� et l� pour "d�piler" les images et les visionner une � une. Un autre point n�gatif : le temps de sauvegarde des fichiers RAW... on ressent les limites en �criture port�es sur le choix d'une carte SD (Class 10) au lieu d'une Compact-Flash en UDMA.

- le mode panorama
Pas �vident � manier puisqu'il affiche les images prises avec un l�ger d�calage dans le temps lors de la rotation. Si on n'est pas droit, on s'en rend h�las compte trop tard.
Le fichier HDef est visionnable en cliquant sur l'image

- le mode video
Il soufre tout d'abord de peu d'options. Vous aurez le choix entre le format FULL HD et HD en 24 ips� et c'est tout. Pas de mode � 60 ips. Pour r�gler l'exposition et l'ouverture, il faut le faire avant le lancement de l'enregistrement. L'absence de stabilisateur rend la prise de vue p�rilleuse et sensible aux moindres vibrations lorsqu'on n'utilise pas le grand angle (18mm). Toutefois, j'ai remarqu� l'excellente qualit� des images.
Petit bonus : par une simple astuce de recadrage num�rique, on peut augmenter la focale en activant le zoom (x3).
[NDLR : c'est ce que dit la doc, mais je n'y suis finalement pas arriv� car la Loupe "+", qui cumule aussi la fonction "Drive", affiche le menu des diff�rents "mode" du X-Pro 1... soucis ? Ou bien est-ce mal expliqu� ? A noter que cette option fonctionne sur le X100.]
Une video est en cours de montage...

- la prise synchro-flash
Je me suis amus� � brancher des flashes studios et force est de constater que le X-pro 1 s'en sort tr�s bien. Aucune erreur dans la mesure ou encore la balance des blancs alors que je l'ai d�lib�r�ment laiss� en mode (A)utomatique.

Un exemple de prise de vue Studio
1/160e - f/11 - ISO 200 - 35mm - 2 flashes Elinchrom + parapluie

- Tropicalisation
Un sujet pas trop mis en avant, et pour cause puisqu'elle est absente, c'est la tropicalisation. On peut regretter que le X PRO 1 ne soit pas plus prot�ger aux intemp�ries, particuli�rement au niveau de la monture qui aurait m�rit� un joint d'�tanch�it�. Pour un appareil qui se range dans la cat�gorie des accessoires du parfait baroudeur, cela aurait �t� le d�tail parfait. Petit conseil : pensez � faire attention sous la pluie ou dans des conditions de climat un peu trop humide.

- Le club privil�ge
Va falloir attendre car � l'heure de l'�criture de ce dossier, rien n'a �t� encore mis en route. On nous promet entre autre des services "plus" comme une prise en charge SAV express et un retour mat�riel sous 7 jours ouvr�s, mais aussi un contact direct avec un Expert Fujifilm Pro, des actus en avant-premi�re et des offres promotionnelles� Mais le plus important est l� : la garantie est prolong�e de 2 ans (1 + 2).
A suivre donc...

[EDIT : 20 avril 2012]
Apr�s un retard dans le lancement du site web, j'ai pu finalement m'inscrire au Club FUJI PRO. Grosse d�ception : le site web n'a rien d'un club mais plus d'un espace marketing dans lequel- pour l'instant du moins - on enregistre son mat�riel et o� l'on peut consulter le catalogues des accessoires (tr�s restreints) et un FAQ plut�t sommaire. pas de galerie photo des membres, encore moins d'espace dans lequel on pourrait s'adonner � des �changes entre utilisateurs et FUJI. Bref, le mot CLUB est ici un peu trop pompeux. Le terme de "Privil�ge" �galement puisque, apr�s avoir demand� une assistance par email avec une promesse de prise de contact sous moins de 24h, j'ai - au bout de quelques jours - d�cid� de prendre moi-m�me mon combin� pour les appeler via leur num�ro vert. Finalement, je n'en saurai pas plus qu'avant, mon interlocuteur, charmant au demeurant, ne m'apportant pas de r�ponses satisfaisantes quant � - par exemple - une date pr�cise du support du format RAW sur MAC (Lion) ou bien sur divers logiciels standards comme Adobe LightRoom, Photoshop... Sa connaissance du monde MAC semblait par ailleurs tr�s superficielle me pr�tendant qu'il �tait possible d'installer le CODEC RAW sur un MAC via le CD d'installation (ce qui n'est pas vrai : on installe un logiciel de d�matri�age propri�taire mais qui ne permet nullement d'utiliser d'autres outils).
Visiblement FUJI ou du moins la cellule marketing a lanc� un concept trop nouveau pour la firme qui apprend sur le tas (c'est tr�s tendance en ce moment de lancer des services sans trop les ma�triser). Etre pr�sent dans le march� PRO implique de r�pondre � certaines exigences que ne r�clament pas le grand public.
Je reste toujours conquis par mon achat. Mais d��u pour l'instant par la r�activit� de FUJI. Mettons cela plut�t sur le compte d'un l�ger soucis de d�marrage... � froid.

En conclusion

Autant vous le dire, je suis tomb� amoureux. C'est un un tr�s tr�s beau compact/hybride. Un esth�tisme r�ussi, qui nous comble de surcroit par la qualit� des images produites. Son ramage vaut son plumage. Un v�ritable "Leica Like", qui souffre pour l'instant d'un manque d'optiques. Mais la roadmap de FUJI promet de bien belles choses � venir. Faudra juste patienter un peu. Et peut-�tre que des bagues d'adaptation permettront d'�largir la gamme en greffant des 4/3 ou autres montures ? Allez savoir... Sachez que FUJI a ouvert les portes � d'autres fabricants d'optique (Tamron, Sigma...)

Le capteur de 16MP X-Trans et sa nouvelle matrice font des merveilles. L'absence de filtre passe-bas y est aussi pour beaucoup mais ne pardonne pas une qualit� optique approximative (suivez mon regard deux lignes plus hautes).

Avec le X-Pro 1, je retrouve tout l'int�r�t du X100 : malgr� une taille l�g�rement en hausse, il nous offre la souplesse de l'optique interchangeable et le c�t� "discret" et "souple" d'un compact avec une qualit� d'image haut de gamme, digne d'un reflex pro. Je vais en faire bondir quelques uns, mais �tant possesseur d'un NIKON D3s, je peux vous garantir que la qualit� des images produites est en certains points pratiquement son �gal, voire au del�. En haute sensibilit�, le X100 faisait d�j� des miracles qui m'a non seulement bluff�, mais a scotch� des amis photographes professionnels. Le X-Pro 1 semble �tre de la m�me trempe. Il est franchement (et honn�tement) trop t�t pour �tre aussi affirmatif : il faut, pour se faire une id�e correcte et objective, l'utiliser r�guli�rement et le confronter � la diversit� des situations que l'on rencontre au quotidien. Et puis, en l'absence d'exploitation des .RAF (*), cela me semble pr�matur� de tenir des propos non v�rifiables. Mais les JPEG de base sont purement �poustouflants.
Toutefois - car il y a un mais - lorsqu'on go�te comme moi au plaisir de l'instantan�it� d'un bon reflex pro, du d�clenchement rapide avec un autofocus qui r�agit � la vitesse de l'�clair, on peut trouver en ce X-pro 1 un seul et gros d�faut : sa r�activit� au d�clenchement. Pour des sujets dits "classiques", des portraits pos�s, des paysages, aucun probl�me. En revanche, lors d'actions rapides comme des vues sportives, des mouvements brusques, il faudra h�las accepter de jouer � la roulette russe, surtout � pleine ouverture. O� bien faire comme moi : r�-apprendre � d�clencher avec anticipation et constater que malgr� cela, on a rat� la bonne occasion. Je ne pige d'ailleurs pas que l'�cran du X-pro 1 se fige durant la demie-seconde de MAP, nous faisant perdre le fil de l'action et donc le cadrage en cours� ce genre de comportement n'est pas digne d'un hybride affirmant vouloir jouer chez les pros.
Au final, et malgr� cela, je reste largement conquis par cette nouvelle mouture. Elle correspond en grande partie � mes attentes.
Le co�t pour l'instant du boitier nu fait et en fera tousser plus d'un. Mais j'avoue que cela le range dans une cat�gorie � part, � mi-chemin entre un Leica et un Panasonic GX1, et cela n'est pas pour me d�plaire. Il le m�rite largement.

Les plus
- des images de folie ! (une vraie tuerie)
- un design follement r�tro
- les optiques d'un tr�s bon rendement. Le 35mm/f1.4 (eq. 50mm) est un vrai r�gal, m�me � pleine ouverture. Le bokeh est magnifique ! Miam !
- un boitier qui tient bien (bon rapport poids/volume) et qui en fait un ensemble agr�able � manier. Le grip forcit son allure, qui a nu, admettons-le, reste plus encombrant que le X100
- une r�activit� en hausse c�t� AF par rapport au X100, quoique...
- son aspect qui le rend finalement discret et donc parfait pour le photo-reportage
- les services Privil�ges du Club Fuji Pro

1250 ISO - F/2.4 - 1/160e - 60mm f/2.4

Les petits efforts � faire
- le bouton QUICK, certes pratique, est finalement mal plac� : le pouce prend appuie parfois sur le bomb� et provoque l'activation involontaire du bouton "Q". Surtout en position verticale...
- l'activation du mode de d�placement des collimateurs AF toujours aussi peu intuitif et r�actif : Il faut les deux mains pour l'utiliser. Une petite mise � jour du FIRMWARE pourrait permettre de laisser (ou pas) le mode AF activ� en permanence (en appuyant plus de seconde sur AF par exemple) afin de pouvoir modifier � la vol�e et apr�s chaque prise de vue l'emplacement du collimateur gr�ce au bouton de d�placement, comme sur un reflex. Cela ne doit pas �tre trop compliqu� d'ajouter cette petite fonctionnalit� qui - j'en suis s�r - en ravirait plus d'un ! Moi y compris.
- l'AF qui parfois ne sait plus quoi vraiment faire... et surtout, bien trop lent � mon go�t.
- l'�tui est toujours aussi infonctionnel que celui du X100 : il cache les trappes essentielles, impossible de le conserver avec le grip ou avec une optique comme le 60mm !
- les bouchons des optiques sont trop petits et peu pratiques�
- le syst�me � ba�onnette plac� comme un gaucher (tourne dans le mauvais sens et le bouton de d�verrouillage plac� � droite)
- le grip est mal con�u. Il aurait �t� pr�f�rable d'accentuer le bomb� � l'arri�re pour permettre d'am�liorer le maintien de la paume et du pouce, et emp�cher d'appuyer sur le fameux bouton "Q".
- pas de d�trompeur pour la batterie : pire que sur le X100 dont la pile poss�de pourtant une l�g�re forme arrondie sur l'un des angles pour se rep�rer.
- pourquoi le logement de la carte SD est si peu pratique ? (sous le boitier !)
- ...le prix ! Les optiques sont �galement tr�s couteuses, comme les accessoires.

1000 ISO - F/2.4 - 1/200e - 60mm f/2.4

Je regrette...
- le flash� car c'est bien le seul accessoire utile et manquant dans le pack. Je l'aurai bien substitu� au grip par exemple.
- l'int�gration du filtre ND (logiciel) si pratique dans le menu du X100 a disparu�
- l'impossibilit� actuelle d'exploiter les RAF (mais l�, ce n'est pas la faute de FUJI) : pour l'instant, Adobe nous laisse sur le carreau� pas cool.
- la disparition du bouton "RAW", devenu programmable � souhait sur le X100, me manque.
- qu'on n'ait pas des boites ou �tuis souples pour prot�ger les optiques
- le petit "bouchon" Synchro-flash que l'on peut (va) perdre � la premi�re occasion !
- les bouchons arri�re (c�t� monture) des optiques qui ne tiennent pas bien. Et dire que je peste sur ceux des NIKON qui � force d'usure ne tiennent plus ; l� ils sont neufs et ne tiennent d�j� plus
- en mode "visualisation", un zoom en mode portrait non optimis� qui nous affiche seulement une partie de l'image et n'exploite pas toute la surface de l'�cran. Je regrette aussi qu'on ne puisse pas zoomer � 1:1 afin de v�rifier la nettet� au pixel pr�s de la photo qui a �t� prise (essentiel surtout � f1.4)

Model : Mejika Setsunai - 35mm f/1.4 � f/1.4

35mm-f/1.4 FUJINON � f/5

Suppl�ments

Un dossier en libre acc�s vous permet de t�l�charger des fichiers JPEG natifs (ceux ayant �t� retouch�s chromatiquement sont estampill�s "DSCFxxx-R.jpg"). Les fichiers RAW (.RAF) sont pour l'instant inaccessibles puisque impossibles � ouvrir via les principaux logiciels de traitement.

Pour d�couvrir d'autres photos r�alis�es avec le X-Pro 1, veuillez vous rendre sur mon espace Flickr ou plus sp�cifiquement dans mon album d�di� "X-PRO 1"

(*) .RAF : aucun logiciel de traitement d'image n'est pour l'instant en mesure de traiter les RAW... l� aussi, il va falloir �tre patient.

Hi-res PNG file - My own contribution for Fuji Fan Users

[EDIT DU 24 Avril] Une mise � jour 1.01 est disponible pour le X-PRO 1. Il faudra �galement mettre � jour chacune des 3 optiques.
A noter que lors de chaque MAJ, les param�tres (date, r�glages,...) seront TOUS remis � z�ro (pas tr�s malins !). Donc, un seul conseil : attendez de bien avoir effectu� toutes les op�rations de MAJ avant de vous plonger dans le r�glage de votre appareil.

Les Conscrits 2012

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 30 Jan 2012 14:33:43 +0100

Depuis jeudi, je suis un peu sur le pied de guerre : la f�te des Conscrits a d�marr�. C'est pour moi l'occasion de compl�ter ma collection photos sur les conscrits et de prendre un plaisir certain � capter de beaux instants.

Cette fois-ci, je vous propose plusieurs th�mes. Vous pourrez les d�couvrir sous forme de diaporama.
Les deux premiers (la retraite au flambeaux de Vendredi et celles r�alis�e Samedi) n'ont pas �t� encore import� sur mon serveur.

Je vous propose toutefois de d�couvrir en priorit� les clich�s de dimanche, lors de la grande vague, sous les premiers flocons de neige de la saison.

1 - Vendredi : La retraite aux flambeaux

A venir...

2 - Samedi : Animations....

A venir...

3 - Dimanche : La vague

PS : je tenais � remercier toutes les personnes qui m'ont facilit� l'acc�s tout au long de ces derniers jours. Merci � Claude Sonnery, Michel Denoyer et au staff de l'interclasse. Merci aux conscrits pour leur amabilit� et patience. Merci � ceux qui m'ont ouvert l'acc�s � la Maison de l'Italien pour mes photos en hauteur. Vous avez �t� tous adorables ! Et je fais un gros pardon � tous ceux que j'ai probablement bouscul� lors de mes tentatives de passage forc� � travers la foule.

Lightroom 4 beta est l�

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Thu, 12 Jan 2012 12:23:53 +0100

Alors que COREL vient � peine d'annoncer la sortie de son nouveau logiciel de retouche photo issue de l'expertise de BIBBLE PRO, Adobe vient de mettre � disposition du public sa version beta de Ligthroom 4.

Il faut dire que l'on attendait de la part d'ADOBE de nouvelles fonctionnalit�s et surtout l'am�lioration de l'existant sur des points de traitement. Sur ces points, l'�quipe d'Adobe ne nous aura une fois encore pas d��u. Pour ma part, j'attendais une am�lioration de l'interface, comme l'acc�s au menus des fonctions de Param�tres ou de Collections qui imposent de faire scroller la fen�tre jusqu'en haut pour atteindre le "+" (et pourquoi une barre de scroll � gauche ???), ou encore la correction de certains bugs r�currents (l'ajout de photo dans une collection fait perdre les attributs de s�lection comme le marqueur, les �toiles ou les couleurs; soucis d'affichage des marqueurs; soucis dans le copier-coller de param�tres; etc...). J'esp�re aussi l'ajout "natif" de cadres personnalis�s lors de l'exportation, ou encore la possibilit� de g�rer l'accentuation de l'aper�u en cours de travail (simulation).

Au lieu de ��, LR4 nous offre une palette de fonctionnalit�s qui hisse LR4 dans un usage de plus en plus PRO dans le flux de travail. Vu la complexit� et l'ajout de certaines fonctions de plus en plus pointus, je me demande encore pourquoi LR4 n'existe pas en deux versions : LITE et PRO.

Quoi qu'il en soit, revenons au sujet initial : la d�couverte de cette nouvelle version 4.

Les nouvelles fonctionnalit�s pas-�-pas

Un moteur de rendu am�lior�

Un nouveau moteur de traitement 2012 fait son apparition et vient remplacer le pr�c�dent 2010 (qui lui m�me �tait pr�c�d� du 2003). Comme toujours, ce sera � l'usage que nous d�couvrirons les int�r�ts de ce nouveau moteur. Comme � chaque r�vision, il est possible d'appliquer ou pas ce nouveau moteur de rendu sur les versions de travail.
La palette de r�glages a �t� r�organis�e : on peut d�sormais affiner la r�cup�ration des zones de basses et hautes lumi�res, manipulation sur les plages dynamiques (principe du HDR) qui s'av�rent redoutables � partir d'un RAW. On peut "jouer" sur 4 zones au lieu de 3 pr�c�demment, �vitant au passage le vilain effet de bord lors de contrastes trop importants.

Autres am�liorations :
- � l'instar de Photoshop, les courbes peuvent �tre �dit�e par couche de couleur RGB.
- Dans les r�glages optiques, on peut actionner la correction des aberrations chromatiques.

Les gestions de calque d'effet ont �t� grandement compl�t�s : on profite d�sormais de l'ensemble des r�glages applicables � une image. Cela donne une plus grande souplesse et pr�cision lors de la correction, donnant la possibilit� de changer la temp�rature, corriger le bruit ou encore de r�cup�rer des zones sur ou sous-expos�es localement. G�antissime !

La colorim�trie de pr�cision est enfin l�

Gr�ce � l'activation de l'�preuvage d'�cran (bouh que c'est pas beau dit ainsi !), on peut d�sormais simuler l'influence que peut avoir le support d'impression (donc le fond) sur l'image, � l'instar de InDesign. Afin que cela puisse �tre applicable, nous pouvons d�sormais relier notre photo � un espace colorim�trique sp�ficique en fonction de la sortie esccompt�. Personnellement, �tant Digigraphe, j'imprime actuellement mes tirages d'art � partir de Photoshop car c'est le seul qui puisse me garantir un �talonnage parfait (ma chaine graphique �tant calibr�e, de l'�cran jusqu'� l'impression) sur mon EPSON Stylus PhotoPro 7900. D�sormais, je pourrais le faire directement � partir de LR en passant par la simulation d'impression. .Un pas de plus vers un travail colorim�trique de pr�cision.
Une autre fonction bluffante int�gr�e dans LR4 et qui va en ravir plus d'un : lors d'un changement de profil, l'espace colorim�trique peut se restreindre et nous faire perdre des nuances (les bleus !!!), comme l'application d'un profil sRGB en replacement d'un ADOBE RGB 1998 par exemple. Dans ce cas, on peut mettre en surbrillance les couleurs non-imprimable et effectuer une correction visuelle en utilisant des outils sp�cifiques extraits de la gestion des calques d'effet. Impressionnant !
Autre point fort, c'est la possibilit� de pouvoir modifier le contraste et la luminosit� de l'impression. Cette option est accessible sur la partie Impression de LR. Pour une imprimante haut de gamme, cela n'a peu d'int�r�t. En revanche, pour une imprimante 10x15 de type CANON qui ne poss�de pas de profil sp�cifique, on peut appliquer une correction sans modifier l'image initiale. Bonne id�e !
NB : un param�tre nouveau permet d'att�nuer les effets de "moirer", par exemple, celle provoqu�e par un voile de mari� ou la trame crois�e d'un simple tissus.

La gestion video fait son apparition

Avec la g�n�ralisation des fonctions video dans les appareils photo, l'int�gration d'un v�ritable lecteur video ne pouvait d�sormais que s'imposer. Cette int�gration nous offre une belle "timeline" qui facilite la navigation et l'�dition de la s�quence. Il est d�sormais possible d'appliquer des modifications chromatiques � l'ensemble d'une s�quence en exploitant une petite astuce sur l'usage des Presets (r�glages) ; il reste ensuite plus qu'� l'exporter selon diff�rents formats pr�d�finis.
Cela ouvre la voie � des traitements videos cr�atifs, qui, une fois les s�quences import�es dans un logiciel comme Final Cut ou iMovie, enrichira efficacement le montage.

La g�olocalisation native !

L� encore, c'est une fonction que j'attendais depuis un moment. Elle permet d'am�liorer le classement des photos par une localisation a posteriori (donc manuelle) ou par g�olocalisation automatique, en exploitant les informations de l'EXIF. Un must ! On peut regretter que les APN pro actuels (comme le tout r�cent NIKON D4) n'int�gre pas nativement un GPS. Cette nouvelle fonction s'appuie visuellement sur GOOGLE MAP.

Autre point tr�s pratique : la possibilit� d'inclure les coordonn�es GPS dans le fichier lors de l'exportation.

La cr�ation de livre

Voici l'une des parties qui apporte un v�ritable plus et justifie le qualificatif de nouvelle version � LR. Un nouvel atelier fait son apparition : livre. On peut d�sormais monter int�gralement ses albums photo � partir de LR4. Un must qui �vitera le passage laborieux dans InDesign ou encore dans diff�rents outils de cr�ation propos�s par quelques prestataires en ligne.

Cet outil int�gr� ressemble fortement � celui que nous trouvons d�j� dans iPhoto d'APPLE. L'automatisation de l'int�gration des photos permet de gagner un temps consid�rable. On peut � loir partir de gabarits et param�tres pr�d�finis facilitant � la fois la mise en page et le montage, comme cr�er int�gralement ses propres gabarits. Tout y est comme l'int�gration de l�gende et texte (par saisie ou import de fichiers), le choix de la police de caract�re, leur position, etc... On se trouve face � un v�ritable outil d'�dition de livre ind�pendant. La cr�ation de la couverture n'est pas en reste et permet une grande libert� de cr�ation. Seul grand regret finalement : celui de ne pouvoir d�finir son propre format de livre.
La sortie propose soit de reposer sur un service "cl� en main" pour la fabrication et l'exp�dition (assur� par BLURB) ou d'exporter en PDF.
Cette premi�re mouture de l'atelier "Livre" est suffisamment compl�te pour obtenir un rendu professionnel. Je tr�pigne d�j� !

Pour finir, vous trouverez aussi une nouvelle fonction d'export par email directement � partir de LR.

En conclusion

J'ach�te ! Enfin, je met � jour d�s que c'est dispo. Pour les raisons �voqu�es plus haut, cette mouture r�pond � mes attentes. La partie "cr�ation de livre" est un must qui me donnera un avantage certain et un gain de temps dans mes projets. La localisation GPS �galement. Je regrette juste de ne pas l'avoir eu en main plus t�t. Si seulement il existait un moyen de cr�er une synchronisation entre mes photos d�j� geolocalis�es � la main sur FLICKR et celle dans mes catalogues, ce serait... du pur bonheur ! Enfin, je m'�tonne l'absence d'une fonction de reconnaissance faciale, tr�s en vogue actuellement. Mais restons confiant dans le potentiel d'Adobe de continuer � nous �tonner dans les prochaines �volutions.

Et si vous en voulez toujours plus...

Je vous invite � visionner sur ADOBE TV une s�rie de s�quences video qui vous pr�sente toutes ces nouvelles fonctionnalit�s.

AfterShot Pro, le Lightroom de Corel

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Tue, 10 Jan 2012 12:58:59 +0100

Alors que Bibble vient de sortir une toute nouvelle mise � jour 5.2.3 de son puissant logiciel de traitement photo, on apprend que Corel sort � son tour son propre produit : AfterShot Pro. La ressemblance entre les deux n'est pas fortuite

Il faut souligner que la soci�t� BIBBLE a �t� r�cemment rachet� par COREL. Dans la corbeille de la jeune mari�e, COREL s'est vu offrir les potentialit�s de BIBBLE PRO qui ont donn� naissance � leur dernier rejeton : "AfterShot Pro".

Un petit air de famille

D�s son lancement, on se retrouve sur une fen�tre standard, assez proche des autres logiciels de traitement photo : fond gris fonc�, et un d�coupage fonctionnel classique avec la gestion des catalogues et des p�riph�riques � gauche, l'affichage visuel au centre, et les param�trages � droite. On apprend vite que tout cela est modifiable � loisir � partir du menu VIEW ou des icones situ�s en haut � droite de la fen�tre. Pour des raisons de confort, j'ai bascul� en mode plein �cran (icone en haut � droite). Comme je le disais pr�c�demment, on n'est pas tr�s d�pays� par l'interface. Les utilisateurs de Lightroom ou Bibble y retrouveront leur marque rapidement. Pas d'inqui�tude.

J'ins�re une carte "compact flash" dans mon lecteur. Petite diff�rence avec LR : la d�tection n'est pas automatis�e. Je vais donc indiquer le r�pertoire � importer. je vous avoue avoir pas mal gal�r� � ce stade car deux menus semblent r�pondre � ce besoin. A plusieurs reprises, je me suis plant�. Bref, j'arrive enfin � indiquer le dossier d'import en choisissant "T�l�chargement...". La manipulation d'import qui impose la s�lection de trois r�pertoires est � mon sens fastidieuse, voire m�me dangereuse.
Durant l'importation, tout se fait en aveugle. La copie des 1018 images JPEG et RAW de ma carte ainsi que la g�n�ration des aper�us se font en simultan�e (Les process de mon dualcore sont exploit�s � fond !). Pour �viter cet occultisme, il faut penser � activer le catalogue et entrer dans le bon dossier pour voir les photos apparaitre au fur et � mesure.

L'affichage du catalogue est tr�s rapide. La structure ressemble encore une fois � celle de LR : en clair, je retrouve une arborescence en sous-dossiers par catalogue puis gestion de date : classement par ann�e puis un dossier par jour.
Seul hic : le s�lection d'une ann�e ne vous affiche... rien ! Il faut donc ouvrir chaque dossier "journalier" pour parcourir ses images. Etrange.

Le catalogue met aussi en �vidence la distinction entre JPEG et RAW d'une m�me image. La notion de Pile est pr�sente mais d�sactiv�e par d�faut. Il faut penser � passer par le menu Edition>Empliement... Malgr� ��, je n'ai pas r�ussi � provoquer automatiquement l'affichage par pile, ce qui est assez probl�matique lorsqu'on shoote comme moi en RAW+JPEG. J'ai du zapper un truc. Mais quoi ?

Traitons ensemble !

La rapidit� de l'affichage reste l'un des premiers points forts de CAS. L'accentuation (nettet�) appliqu�e � l'image par d�faut sur l'aper�u permet de faciliter le travail et reste un �l�ment de valorisation (Lightroom est plus neutre � ce sujet). Je commence par jouer avec les "Pr�selections", des r�glages pr�d�finis inclus (Noir & Blanc, s�pia, etc...). C'est rapide, efficace. Apr�s avoir jou�, je r�-initialise mes param�tres et l�, zut ! Mon image effectue une rotation de -90�. Visiblement, il a oubli� la rotation automatique incluse dans l'EXIF.

Bon revenons au principal. Trois modes d'affichage : catalogue, image + catalogue, image seule. Sur la droite, on retrouve en t�te l'histogramme, puis s'en suivent les diff�rents param�tres de correction class�s par section.

Le rendu des couleurs par d�faut des fichiers RAW est tr�s correct. J'ai particuli�rement appr�ci� l'outil de nettet�, pas aussi param�trable que celui de LR, mais d'une redoutable d'efficacit�. De m�me pour l'att�nuation du bruit. On peut par ailleurs utiliser en compl�ment Noise Ninja en version Standard ou la version PRO, via une licence payante.

La modification chromatique, que ce soit par teinte ou par correction de couleur, n'est pas facile � ma�triser. Je ne suis pas arriv� � retrouver mes marques et obtenir les variations que j'ai l'habitude d'obtenir dans mes clich�s. Un manque de pratique probablement. De m�me que l'usage de l'outil courbe que j'ai trouv� beaucoup moins ais� qu'� l'accoutum�.L'usage de la r�cup�ration des zones claires ou sombres et bien pr�sent, permettant ainsi d'exploiter au maximum les possibilit�s des fichiers RAW.

J'ai retrouv� une fonction puissante que j'appr�ciais dans BIBBLE : Perfectly Clear�. Il permet d'obtenir automatiquement un r�glage optimal de sa photo. Un savant dosage entre contraste, exposition et balance de blanc qui donne des r�sultats probants.

L'activation du module de correction optique m'a laiss� sur ma faim. Difficile de pouvoir affirmer s'il est efficace ou pas. Je n'ai pas eu la possibilit� de le tester sur des photos n�cessitant de grandes corrections (DXO reste un must en ce domaine). Sachez toutefois que le 85mm/1.4 EX DG HSM de SIGMA n'est - par exemple - pas reconnu. J'avoue ma d�ception alors que les imperfections sont plus �videntes sur de telles optiques que sur un 35mm/f1.4 NIKON ou encore un 50mm/f1.4 NIKON qui restent des optiques d'exception.

Via les calques de nettoyage/clonage, on peut �galement effectuer quelques retouches comme la duplication de zone (correction de taches ou poussi�res par exemple) ou appliquer des r�glages � des zones sp�cifiques de l'image.

Les fonctions d'application de r�glages et de comparaison de version sont �galement pr�sentes afin de faciliter le travail du photographe lors de son traitement. L'usage de la loupe ronde rappelle celle d'Aperture. Moi j'aime bien, m�me si cela fait parfois un peu gadget

Le classement des images se fait par marqueurs, �toiles, couleurs. Un attirail finalement assez classique. De m�me que l'ajout de mots-cl�s et la consultation et �dition des EXIF.

Chacune des modifications est sauvegard�e dans un fichier xmp, pr�servant ainsi le fichier d'origine et �vitant l'encombrement des disques durs. Il faut ensuite passer par l'outil d'exportation (SORTIE) pour obtenir le r�sultat de l'image au format de son choix (JPEG, TIFF,...)

Pour conclure

Apr�s une matin�e d'utilisation, les r�sultats obtenus restent corrects. Pour 89 E (contre 300 E pour LR), cela permet � de nombreux amateurs, confirm�s ou pas, de pouvoir �diter ses propres images RAW avec beaucoup d'efficacit�. Pour un professionnel, la gestion du flux reste trop complexe et pas assez performante. Le catalogage probablement est l'un de ses points faibles.
Quoiqu'il en soit, pour une premi�re mouture, le niveau est tr�s prometteur. Il profite bien s�r de l'expertise engag�e par ses pr�d�cesseurs comme LR ou encore Aperture, et r�cup�re au passage les fonctionnalit�s �prouv�es de son grand fr�re BIBBLE.

Alors si vous souhaitez vous �quiper d'un outil de traitement photos � moindre frais, alors Corel AfterShot Pro est fait pour vous. Foncez.

Produit COREL AFTERSHOT

Au Carrefour du bad buzz avec l'Olympus E-P2 (MAJ)

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 09 Jan 2012 15:04:36 +0100

Carrefour vient de faire une bien mauvaise blague � ses clients en annulant en masse une offre promotionnelle d'un Olympus E-P2 � un prix d�fiant toute concurrence.

Alors que la pol�mique enfle sur le net, il convient de faire le point sur cette boulette. Est-ce d'ailleurs une boulette ?

Ce WE, le tr�s populaire blog photo PHOTOTREND relaie une offre commerciale extraordinaire sur le site de Carrefour.fr : un pack regroupant un Olympus EP-2 + pancake 17mm + le Flash FL-14 est mis � prix pour 128,91 E au lieu de 378,91 E. Une �conomie de 65% par rapport au prix initial. Une affaire en "or" !

L'offre commerciale se d�ploie....

L'info se diffuse comme une poign�e de poudre sur la toile. Plusieurs internautes t�moignent de leur joie d'avoir pu profiter de cette offre durant le WE.

H�las, la joie sera de courte dur�e pour la plupart qui re�oivent d�s ce lundi matin un mail d'annulation de commande de la part de Carrefour. Le site Photopassion relate le d�roulement de cette m�saventure. Le plus �tonnant - mais c'est probablement un soucis de formulation - l'annulation �manerait des clients eux-m�me alors que dans la r�alit�, c'est bien le site marchand qui l'a annul�. S'en suit des prises de contacts par t�l�phone ou par mail au SAV qui se soldent toutes par des explications vaseuses. Selon eux, les annulations ont �t� provoqu�es par des soucis bancaires, une jeunesse du site (donc une erreur dans la gestion des stocks) ou encore une annulation effective du client. Un seul constat s'impose : il y a bien un malaise chez Carrouf !

D�sormais, chacun y va de sa conjecture, les uns pr�tendant qu'ils sont dans leur droit et vont r�clamer que Carrefour honore les commandes, d'autres qu'ils l'ont dans l'os. Au stade actuel de cette histoire, il est dur de pencher pour l'une ou l'autre des th�ories. Toutefois, il convient de rappeler certains points cruciaux :

Les CGV couvrent g�n�ralement les erreurs d'affichage de prix sous certaines conditions. D'autre part, il est interdit de vendre un produit � perte m�me dans le cadre d'une offre promotionnelle. Il serait int�ressant de savoir si c'est le cas ici car franchement, je reste tr�s �tonn� par le prix affich�. On ne doit pas �tre loin du seuil planch�, voir en dessous (on est sup�rieur � 2.5 en marge !). De plus, ils peuvent se reposer sur cette clause l�gale lue dans les CGV :
"En cas d'erreur de saisie, d'impression ou de calcul laissant appara�tre un prix nettement inf�rieur au prix normalement pratiqu�, le Client se verra appliquer le prix le plus bas sauf si ce prix est manifestement d�risoire c'est-�-dire sans rapport avec la valeur r�elle du produit command�. Dans ce cas la commande, m�me si elle a fait l�objet d�une confirmation automatique par le Vendeur, sera annul�e. Le Client sera inform� dans les meilleurs d�lais afin qu�il puisse, s�il le souhaite repasser une commande au bon prix."
Dans le cas pr�sent, le prix affich� est li� � une vente PROMOTIONNELLE (FLASH), donc limit� � la fois dans le temps et � la quantit� de produits disponibles. Il est donc l�gitime que Carrefour ne puisse honorer l'int�gralit� des commandes. Il faudra cependant que la mention "sous r�serve de disponibilit�" soit pr�sente lors de l'achat, sur le bon de commande ou bien encore dans les CGV. L'article 3.2 des CGV le pr�cise :
3.2 Disponibilit� des produits / validit� de l'offre

Le Vendeur met en �uvre tous ses efforts pour assurer la disponibilit� de l'ensemble de la gamme des produits et services propos�s.

Les offres des produits et les prix figurant sur le Site sont valables tant qu'ils sont visibles et disponibles (= pr�sence du bouton � ajouter au panier �) sur le Site.
Il est n�anmoins pr�cis� que le simple fait d'ajouter un produit dans le panier ne vaut pas validation de la commande. Autrement dit, le produit peut devenir indisponible entre le moment de l'ajout dans le panier et la confirmation de la commande par le Vendeur. Dans ce cas, le Client sera inform� de cette indisponibilit� dans les plus brefs d�lais.
Ils peuvent pr�texter un soucis d'ordre technique (gestion des stocks au sein du site). C'est probable. Dans ce cas, ce serait un peu diff�rent et avouer leur responsabilit� dans la mauvaise gestion de cette vente en ligne.

Est-ce un vrai bad buzz pour Carrefour ?

Alors quelle solution s'offre aux clients de Carrefour qui se sont vus refuser leur commande ?
Un recours via une association de consommateurs ? C'est possible. Phototrend a d�j� act� en ce sens en regroupant les plaintes.

Toutefois, restons lucide : afin de se prot�ger, la strat�gie de Carrefour pourrait �tre la suivante :
- honorer une dizaine de commandes, les premi�res en l'occurrence (peut-�tre est-ce d�j� la cas !).
- annuler les suivante en avan�ant la fin des stocks disponibles dans le cadre de cette offre promotionnelle
Dans ce cas, Carrefour n'aurait strictement rien � se reprocher. Tout au plus, une mauvaise gestion des enregistrements de commande et de la crise qui s'en est suivi.

Personnellement - cela n'engage que moi - je crains h�las qu'il n'y ait pas beaucoup de recours. Sauf peut-�tre celui de faire pression sur le service communication/marketing de Carrefour � force de tapage afin de faire un geste commercial... mais ils n'en sont pas oblig�s.

Conclusion

Dans cette histoire qui a pris une ampleur consid�rable en quelques heures, le b�n�fice de Carrefour sera plut�t restreint. Le badbuzz (#badbuzzcarrefour) v�hicul� � grande vitesse sur les r�seaux sociaux aura g�n�r� un vent de m�contentement, m�me si l'on sait que depuis quelques temps, beaucoup de strat�ges du net ne retiennent qu'une chose (cf. la redoute) : bon ou mauvais buzz, qu'importe ! Le but, c'est avant tout de faire parler de nous ! L�, indubitablement, c'est r�ussi !

Quoiqu'il en soit, un d�nouement � suivre.

[Mise � jour : Mardi 10 janvier]

Carrefour bouge enfin

Par le biais de son service presse, Carrefour vient de publier et diffuser � ses clients l�s�s sa version des faits afin de justifier les annulations de commande:
Bonjour,
Nos �quipes nous ont signal� imm�diatement votre article concernant les commandes d�Olympus EP-2 sur carrefour.fr. Nous avons �galement vu les r�actions des clients dans vos commentaires et sur Twitter notamment.
Nous avons imm�diatement men� une recherche pour �claircir les circonstances de cet incident. Nous avons d�tect� une erreur technique informatique qui a d�clench� la publication d�un prix erron� sur un produit en fin de disponibilit�. Cette erreur technique a d�clench� l�envoi d�un message automatique d�annulation � des internautes ayant souhait� passer une commande.
Nous sommes encore une fois d�sol� pour cette erreur technique et nous allons rentrer en contact avec les clients concern�s.
bien � vous
L��quipe de Carrefour.fr

Je voudrais pr�ciser "quelques" inepties dans leur explication :

les commandes ont �t� pass�es et valid�es durant le WE
les annulations ont �t� exp�di�es le lundi matin

Comment un bug informatique peut envoyer seulement tout seul comme un grand le lundi matin - donc 48 heures apr�s les premiers achats) une annulation de commande ? Hein ?
Il serait plus honn�te et moins offensant de dire que c'est lorsque le staff est arriv� lundi matin en constatant la mega boulette, la d�cision a �t� prise d'annuler en masse les commandes pass�es durant le WE.
Enfin, pour compl�ter cette r�ponse, je dirais qu'il faut l� encore prendre les gens pour des c... pour oser pr�tendre qu'une offre commerciale para�t toute seule sur un site en ligne et que cela repose sur une simple erreur technique (donc un bug). Ben voyons...
A ce stade de l'explication vaseuse, il serait int�ressant qu'ils aillent jusqu'au bout dans le d�roulement et la gestion de ce soucis technique. Histoire d'en rire...

Faisons de l'analyse de texte. Je note cependant des points importants dans cette r�ponse qui m�ritent d'�tre creus�s :

en aucun cas Carrefour confirme que l'annulation de commande est effective mais affirme qu'il s'agit bien d'une erreur -> tiens tiens !

il va �tre tr�s dur de justifier qu'une telle annonce promotionnelle puisse avoir �t� en ligne toute seule et rest�e ainsi durant 48h sans qu'un responsable l'ait retir�e -> L�, c'est leur responsabilit� qui est engag�e

Carrefour parle d'avoir "souhait� passer commande", alors que chacun des internautes a bien re�u une "validation de commande". Ce n'est pas tout � fait pareil. Dans le premier cas, cela sugg�re que l'acte d'achat a �t� stopp� en cours. Alors qu'il n'en a rien �t�.

"Un prix erron�" : qu'est-ce que cela sous-entend ? C'�tait bien une vente FLASH non ? A moins que le prix affich� dans cette promo �tait inf�rieur au prix d'achat ?

Cette r�ponse officielle me semble avoir �t� tr�s mal r�dig�e. Il me semble qu'il y a l� mati�re � exploiter pour obtenir gain de cause.

Naissance officielle du D4

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Fri, 06 Jan 2012 09:25:55 +0100

Je relaie avec un ultime plaisir les premi�res images du nouveau boitier pro de chez NIKON : le D4. Nous, professionnels ou passionn�s d'image, nous l'attendions tous avec impatience. Le r�ve est d�sormais devenu r�alit�. Il est enfin l�, ou presque.

D�sormais, les rumeurs font place aux vraies informations diffus�es par NIKON lors de ses premi�res conf�rences de presse. Dans le train des annonces, on trouve �galement une nouvelle optique (tr�s attendus par les n�ophytes), un AF-S Nikkor 85mm f/1.8G aux alentours de 500 �, ainsi qu'un �metteur-trasmetteur WIFI, le Wireless Transmitter WT-5.

Voici les sp�cifications du D4 :
- Un boitier plus l�ger que ses pr�d�cesseurs
- sensibilit� de 100 � 102 400, avec une extension de 50 � 204 800 ISO.
- un nouveau capteur CMOS de 16.2 Mp
- un moniteur LCD de 3.2" d'une r�solution de 921 000 pixels ultra lumineux (m�me en plein soleil ?)
- un mode rafale de 10/11 ips (contre 9 pour le D3s)
- connexion Ethernet int�gr�
- double logement de carte CF dont un port XQD (nouveau format ultra-rapide)
- couverture du viseur � 100%
- mode HDR int�gr� (combine plusieurs expositions automatiquement)
- am�lioration de l'AF (51 points) avec une d�tection par contraste plus efficace + nouveau syst�me de d�tection plus efficace � petite ouverture (pour plus de pr�cision au del� de f/8)
- AF par reconnaissance faciale
- boutons retro �clair�s (Cool lorsqu'on est dans l'obscurit� !)
- MODE VIDEO malior� : FULL HD (enfin !) et surtout la possibili�t de prendre � des vitesses diff�rentes en mode 720p (pou un beau ralenti !!!) : 1080p/30/25/24 et 720p/60/30/25/24
- un bouton video d�di� (nouvelle interface au dos de l'appareil !)
- possibilit� de r�cup�rer un flux non compress� � partir du port HDMI (le monde de la video pro est donc possible avec le D4 !)
- D�tection AF et MAP en live durant un enregistrement video
- Obturateur annonc� pour 400 000 d�clenchements
- disponible d�s f�vrier

Tout d'abord, ce sera le boitier FX qui comblera une grosse partie des lacunes du D3s. En effet, ce dernier �tait encore b�ti sur un mod�le ergonomique des anciens boitiers, comme le D3 ou encore le D200. L'interface des boutons laissait � d�sirer. Par exemple, les fonctions "zoom" sur un vieux D300 (� l'instar du D4) se r�v�lent plus pratiques que sur le D3s, n'imposant � n'utiliser qu'une seule main au lieu de deux. Son autofocus (collimateurs) qui h�las ne couvre pas sur mon D3s la surface compl�te du viseur et me contraint bien trop souvent � d�caler le sujet vers le centre de l'image. Enfin, un mode video trop jeune, peu pratique � utiliser.

On met donc d�sormais tout cela aux oubliettes et l'on peut enfin se dire que ce tout nouveau boitier va apporter un v�ritable vent de fraicheur.
Je me permettrai d'�crire une news plus compl�te tr�s prochainement pour d�tailler et commenter les fonctionnalit�s. Mais ma fr�n�sie est � son comble. Je le veux !

M�me si le prix de ce nouveau boitier pro reste prohibitif pour beaucoup d'entre nous, il n'en reste pas moins que j'attendais personnellement de pouvoir compl�ter mon parc actuel par un second boitier aussi, voire plus performant que mon actuel D3s. Ce sera donc chose possible. Reste � franchir le pas pour d�bourser les 5800 � annonc� �� et l�. On devrait toutefois le voir appara�tre � des prix moindre en France. H�las, on ne peut que maudire le gouvernement actuel d'imposer une nouvelle taxe sur les importations, ce qui devrait r�duire la marge de man�uvre de nos chers revendeurs. A moins que NIKON fasse un effort... mais l� j'en doute.

A noter que la sortie du NIKON D800 serait �galement imminente. Content de voir NIKON sortir la t�te de l'eau.

Histoire de Voeux

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Fri, 30 Dec 2011 17:20:44 +0100

Il est amusant et plut�t m�me assez plaisant de constater que son travail sert � quelque chose. C'est ce qui m'est arriv� en recevant coup sur coup il y a quelques jours d�j� les voeux 2012.
Ces trois cartons d'invitation me souhaitant les voeux 2012 en sont la parfaite illustration. L'un provient de la commune de Gleiz� avec laquelle je collabore contractuellement depuis plus de 7 mois d�j�. Le th�me sportif et des enfants a �t� retenu. L'autre provient de la mairie de Villefranche. C'est un visuel r�alis� lors de la sortie du Beaujolais Nouveau devant l'Hotel de Ville, durant son illumination. Le dernier est un portrait que l'on retrouve sur l'invitation de notre D�put�-Maire Bernard Perrut.

Ce qui est pratique, c'est que je communique indirectement mes v�ux par le biais de mes photos. Cool non ?

Bon apr�s ��, je vais avoir du mal � dire que je ne fais pas de politique.

Sortie du CD-DVD LIVE de BROUSSAI

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Mon, 24 Oct 2011 13:46:25 +0200

Enfin, je l'ai en main propre : j'ai le fameux pr�cieux
Vendredi soir, j'ai assist� au concert donn� par 3 groupes dont Broussa� qui lan�ait officiellement la sortie de son tout nouveau CD-DVD LIVE "R�ve d'�volution". J'�tais tout particuli�rement concern� puisque j'ai moi-m�me con�u le graphisme de ce DVD. L'autre singularit�, le portfolio contenant plus d'un quarantaine de photos r�alis�es lors du concert LIVE � GAP. C'�tait l'occasion pour le groupe de publier certaines tofs assez rares comme celles en backstage. D'autres prises lors du voyage dans le camion � GAP ou pendant les pr�paratifs - par manque de place - sont rest�es dans les cartons (on les retrouve dans le DVD...). Mais qu'importe.

Le portfolio papier

Je vais apporter un �clairage nouveau � sa conception. Comme certains pourront le remarquer, on commence par des visuels en N&B. D�lib�r�ment, j'ai souhait� recr�er une ambiance intime, stricte, sans fioritures. Certaines, comme celle d'Eric et Alex dans la salle, tout seul, me paraissait suffisamment forte pour ne pas la proposer au public. Cette vision d'une salle vide, avant le concert, durant les balances, d�montre � quel point les artistes se sentent seuls avant un concert, seul face � un d�fi, celui de bien faire, de satisfaire son public, de remplir une immense salle. C'est ce contraste entre le calme presque inqui�tant d'une salle de concert vide et le tumulte 4 heures apr�s qui m'a s�duit. Peu de gens voient les choses ainsi. Le public arrive g�n�ralement alors que tout est par�, pr�t au d�marrage. La r�alit� est tout autre. On passe obligatoirement par des moments forts � l'oppos� de leur fonction, des moments comme ceux l�, qui, m�me pour des pros comme Broussa�, impressionnent. Moi, je l'�tais.
Puis j'ai saisi des d�tails sur la sc�ne, du c�t� des consoles lumi�res et sons, de l'�quipe du "Film du r�el" en pleine pr�paration mat�rielle... Dans les loges, la tension �tait l�g�rement palpable. Comme cette r�union entre l'�quipe technique et le groupe pour d�finir les enchainements visuels en fonction des titres. Et puis, il y a Eric qui repasse ses fringues (et oui, faut savoir tout faire !), se change, Julien qui se bat avec ses dreads, ou Mike qui h�site � choisir son t-shirt pour cette soir�e pas comme les autres...
Je saisie rapidement la feuille de route trainant sur sc�ne indiquant l'ordre d'enchainement des morceaux.
L'entr�e en sc�ne est imminente. Le N&B fait place � la couleur.

La s�lection, l� encore, n'a pas encore �t� simple � faire. Mon travail avait �t� rendu plus difficile qu'� l'accoutum� � cause des nombreuses cam�ras plac�es sur sc�ne. Bien s�r, les meilleurs angles avaient �t� occup�s par l'�quipe video. Qu'importe. A moi de faire preuve d'originalit�.
L'ambiance ce soir l� entre Broussai et le public �tait fusionnelle, comme pour les supporter, les encourager jusqu'au bout dans ce projet ambitieux. Quelle chance d'avoir un public aussi fabuleux !

Ce portfolio de 16 pages se termine par une vision panoramique du groupe dos � son public. Mon grand regret : Mike et Bruno hors cadre.

La conception graphique

Le groupe m'a �galement confi� la conception graphique de ce nouvel album. J'en ai �t� flatt�.
J'ai relev� le d�fi avec plaisir. Un double CD-DVD, c'est pas courant. Vous remarquerez quelques subtilit�s dans le choix des textures (rouilles) rappelant un univers urbain, et le contraste des photos du concert que l'on trouve en incrustation dans le titre "LIVE". Cette id�e a germ� entre nous lors de notre retour de GAP. En effet, je m'�tais �chapp� le lendemain dans une friche situ�e par loin de la salle de concert pour aller r�aliser quelques tofs urbaines. J'ai finalement exploit� quelques fonds de rouille trouv�s sur place. Pour donner une dimension pr�cieuse � ce DVD live, j'ai pris le partie de jouer avec les brillance d'un vernis s�lectif sur le titre et certaines typographies de la jaquette. Il est vrai que l'emballage de protection masque ces effets, mais comme avec KISSCOOL, le deuxi�me effet vient apr�s ; c'est en le d�ballant qu'on d�couvre les subtilit�s et le c�t� pr�cieux de ces brillances partielles

Pour la partie contenu DVD, je vous laisserai le d�couvrir. Des plans video tr�s vari�s, un son du tonnerre... que du bonheur Franchement du beau boulot !
Le BONUS, quant � lui, vous r�serve quelques surprises....

En revanche, passez outre le PORTFOLIO DVD. Visuellement, c'est une horreur. La compression est tellement ignoble que certaines photos sont impossibles � appr�cier. Quel dommage. D'autant que cette partie regroupe une s�lection plus riche que la version papier, en proposant non seulement des photos prises � d'autres occasions mais aussi par d'autres photographes.

Vous savez ce qu'il vous reste � faire : passez vite � la FNAC, VIRGIN ou CULTURA d'ici les f�tes de No�l pour obtenir le fameux pr�cieux !!!
Moi je l'ai ! Na !

Un petit mot pour finir : Je remercie tout particuli�rement Broussa� pour leur confiance qui perdure depuis plusieurs ann�es d�sormais. A chaque fois, c'est un v�ritable plaisir des les accompagner, de partager. J'estime avoir une grande chance de les conna�tre ; leur gentillesse, accessibilit� et humilit� sont autant de valeurs qu'il est toujours bon � prendre et � entretenir dans ce "m�tier" pourtant tr�s expos� et aux travers si nombreux. Merci � vous les gars.

Exposition Photo au Ch�teau des Ravatys

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Wed, 12 Oct 2011 23:23:00 +0200

Retrouvez-moi au Ch�teau des Ravatys - Institut Pasteur le samedi 15 et dimanche 16 octobre, � Saint-Lager (17km de Villefranche - 35km de Lyon), au pied du Mt Brouilly.Plus de 30 tirages d'art en grand format � d�couvrir dans un cadre magnifique. Venez nombreux me retrouver.
D�dicaces de mon livre, cartes postales et vente de tirages (pensez � vos cadeaux de No�l !)

Au programme de ce Week-end de portes ouvertes :

EXPOSITION PHOTOGRAPHIQUE en pr�sence de Dominik Fusina, artiste-photographe - Tirage d'art "Architexture" ainsi que des in�dits sur Venise et Amsterdam

VISITE DES CAVES DEGUSTATION
de nos CRUS Brouilly, C�te de Brouilly, Chassagne Montrachet

ATELIER ARTISTIQUE
Cr�ation d��tiquettes de vins personnalis�es
avec Sylvie Rozier, artiste peintre

BALLADE EN QUAD
au c�ur de notre vignoble
d�s 16 ans - Initiation � partir de 3 ans

DECOUVERTE CULINAIRE
produits du terroir et d�coration de table

DINER BEAUJOLAIS
Samedi 20h30
25� sur r�servation

Un �v�nement FACEBOOK a �t� cr�� pour l'occasion.

Retrouvez-moi ce soir avec Sabi sur NR12...

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Thu, 19 May 2011 17:03:48 +0200

Cette semaine a �t� pour moi tr�s riche en actu diverse. Et cela continue avec un reportage sur SABI, un de mes mod�les pr�f�r�s qui passera ce soir � 20h30 sur NRJ12 dans l'�mission "Tellement Vrai". Je devrais faire une courte apparition.

Sabi, vous savez, c'est l'un de mes mod�les qui s'habille en lolita. C'est une passionn�e de musique, de dessin et... du japon. Elle est v�ritablement �tonnante.

Lors de ce reportage expliquant le quotidien de la vie de Sabi, l'�quipe de tournage est venue assister � une s�ance photo que l'on avait organis� ensemble � Villefranche. A cette occasion, j'avais mobilis� la grande salle de cin�ma du "400 coups". C'est cool d'avoir des amis qui sont pr�ts � d�programmer les s�ances dans une plus petite salle durant plus d'une demie-journ�e.

C'est donc dans ce lieu que nous avons r�alis� ce clich�.

Vous apercevrez aussi Thomas Carrage, un de mes amis photographes, qui a eu la gentillesse de venir m'assister. Techniquement, c'�tait assez chaud. Mais on s'en est sorti brillamment, je trouve.

Comme vous, je vais d�couvrir ce reportage.
Je ferais probablement une courte apparition. Mais je suis assez content de faire partie de l'histoire de Sabi. On s'est rencontr� il y a plus de deux ans par hasard et son attitude de fille "poup�e" m'avait dr�lement intrigu�. J'avais fini par l'aborder pour lui demander de tenter une s�ance photo. On a ainsi r�alis� une premi�re s�rie de clich�s dans une laverie de la ville, devant les regard m�dus�s des quelques personnes qui venaient laver leur linge. Inoubliable et � mourir de rire.

D�j� tr�s pr�sente sur le net, c'est gr�ce � cette s�rie que Sabi a pu se mettre � son avantage. En j'en suis tr�s heureux pour elle et tr�s fier. Sa route est trac�e et elle ira loin. J'esp�re simplement que cette �mission lui donnera l'opportunit� de r�aliser une partie de ses r�ves.

Je ne vous en dit pas plus.
Donc � ce soir...

Si vous souhaitez d�couvrir d'autres clich�s de SABI que j'ai r�alis�, veuillez consulter ma galerie flickr : Photos de Sabi

A l'affiche du numero 31 du magazine SOURA

webmaster@fusina.net (Dominik Fusina) — Wed, 18 May 2011 12:57:03 +0200

Je ne vous cache pas ma surprise lorsque j'ai d�couvert le contenu de la grande enveloppe envoy�e par coursier en provenance de Duba�. Devant moi, je contemple le fameux num�ro 31 "Hiver 2011" de SOURA, un magazine photo d'art hyper cot� qui paraitra prochainement. Pourquoi fameux ?

SOURA est �dit� seulement deux fois par an. Il est reconnu dans le milieu de la photographie car tr�s bien r�alis�. Les sujets sont bien trait�s, la finition exemplaire. La grande classe.

Ce num�ro 31 - pas encore sorti - est exclusivement consacr� au Polaroid.
A cette occasion, le magazine m'avait contact� en Novembre dernier pour aborder dans ses pages mon projet POLADROID. Ce logiciel, d�sormais mondialement connu, reste un des outils phares de la conversion d'image en faux-polaroid. Il va s'en dire que le r�le que j'ai jou� pour aider au renouveau de la marque Polaroid en le popularisant n'est pas anodin. Certes je ne suis pas le seul. Restons humble. Mais je reste tr�s fier d'avoir pos� ma petite pierre � l'�difice et contribu� ainsi � la poursuite de ce magnifique support photo instantan�. Je suis un grand fan du Polaroid. Mais je n'en fais pas assez.

Il n'en reste pas moins que cette mise en avant, presque 3 ans apr�s, au sein d'un magazine aussi prestigieux m'a fait extr�mement plaisir (comme � chaque fois que je d�couvre un article sur POLADROID d'ailleurs). C'est aussi l'occasion de m'afficher non seulement comme un simple d�veloppeur multim�dia mais comme artiste-photographe, ou l'inverse.

En ouvrant la double page 88-89, voici ce que j'ai d�couvert :

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